1960年3月，云南音乐舞蹈家协会成立。1960年至1966年，通过搜集整理编印了“云南民族民间音乐资料121集”，收录了彝族、纳西、白族、傣族、景颇族、藏族、佤族等民族民间音乐。1980年年初，昆明市政府、云南省文化局、中国音协云南分会共同承办昆明西山重建聂耳墓工程，当年5月初竣工，举行落成和迁葬典礼。同时组织“聂耳逝世45周年”纪念活动。5月,中共云南省委党组字（1980）107号文件通知，撤销云南省音乐舞蹈家协会，分别成立中国音乐家协会云南分会、中国舞蹈家协会云南分会。1982年2月20日至3月5日，举办“首届聂耳音乐周”。1985年7月16日至23日，举办“第二届聂耳音乐周”，7月17日昆明市举行纪念聂耳逝世50周年修缮聂耳墓落成暨聂耳塑像揭墓典礼。1985年，成立了“昆明聂耳、冼星海学会”。1988年7月18日至9月22日，云南省民族艺术节期间，由省文化厅、省广电厅、中国音乐家协会云南分会联合举办了《歌唱美丽的云南》专题声乐（独唱、重唱）比赛暨创作歌曲评奖活动。12月10日，承办“中国少数民族音乐学会第三届年会”，在玉溪召开。1989年2月23日，召开第三届中国音乐家协会云南分会代表大会，并选举产生了第三届音协理事会，改名为云南省音乐家协会。7月17日，为纪念人民音乐家聂耳逝世54周年暨《义勇军进行曲》定为国歌40周年，组织了聂耳墓祭扫纪念活动，并结合当前形势就继承聂耳革命音乐传统进行了研讨，举办了专题音乐会。8月，创办了协会会刊《云南音乐通讯》。8月，组织云南省选手参加《电力之声》全国十五城市歌手邀请赛，一人获二等奖，一人获优秀奖。1990年2月，与昆明市教委、省艺校举办了“昆明青少年业余器乐等级考核”。2月15日，与省文化厅、省广电厅、省民委、云南电视台共同举办“云南省首届民歌独唱·少数民族乐器独奏电视大奖赛”。4月，与省外办联合举办美国钢琴家伊利·赫莫韦茨钢琴独奏音乐会，演出两场，并举行了学术讲座。4月，与云南人民广播电台文艺部、《云南广播电视报》联合举办“1990年迎春音乐知识有奖竞赛”。5月，与省文化厅、省民委、省少儿艺委会共同组织推荐我省选手参加全国少儿少数民族乐器演奏比赛。获一等奖1个，二等奖4个，三等奖4个，一等辅导奖1个，组织工作奖1个，共11个奖。11月，举办了“云南省通俗歌手比赛”。11月，接待中国音协邀请的日本音乐家代表团一行6人到昆访问。1991年5月，承担了“第一届云南省文学艺术创作奖励基金会音乐类作品评奖”，评出声乐、器乐作品及理论文章一等奖4个，二等奖12个，三等奖9个。6月，与市总工会联合举办“首届职工合唱节”。1992年5月，与文化厅等单位联合举办纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年音乐会。9月，成立云南省音乐培训中心，第一期开办9个教学班。12月，召开“省音协从事音乐工作40年以上会员座谈会”，对40年来为我省民族音乐做出贡献的134名会员颁发了荣誉证书和纪念品。1992年，参与“第三届中国艺术节”会歌征集暨演唱比赛的组织活动。1993年10月，与云南艺术学院、春城晚报等单位共同主办了“云南省首届古筝比赛”。12月，省委宣传部、省文联、省音协共同主办“纪念毛泽东同志诞辰100周年《毛泽东颂歌》音乐会”1994年3月，承办了全国民族运动会宣传处主办的征歌活动。3月，与云南省文化厅、云南省广电厅举办全国交响乐评奖云南赛区选拔活动，举办了音乐会，并召开了座谈会。7月，与云南省中小学音乐教育研究会等单位举办“云南省‘精华杯’少儿手风琴比赛暨首届中国手风琴艺术节选拔赛”12月，与云南省教委、省文化厅、云南电视台等七个单位联合举办“云南省少儿音乐系列活动”。1995年，承担了云南省文学艺术奖励基金会第二届音乐作品评奖工作。6月，与云南省总工会、团省委、云南电视台、云南人民广播电台联合举办“纪念抗日战争胜利50周年，世界反法西斯战争胜利50周年”云南省群众歌咏比赛活动，并推荐优胜队参加由中宣部文艺局等单位举办的“全国群众歌咏比赛”，获一等奖1个，二等奖1个，三等奖1个，优秀奖2个。7月，承办了由云南省文联、玉溪地委、行署主办的纪念抗日战争胜利50周年暨《义勇军进行曲》创作60周年音乐系列活动，举办了：昆明音乐会、玉溪纪念大会、音乐会、座谈会。7月，第五届音乐考级活动开始，正式与全国接轨，完全采用中国音协全国考级委员会所编印的各专业考级教材。8月，举办“中华赛歌会”云南赛区比赛，并举行了颁奖音乐会。推荐参加全国比赛，一人获银奖，二人获优秀奖。12月28日，成立“云南省音乐家协会合唱学会”。1996年5月，与云南省文化厅举办“云南省文化长廊歌曲征集评奖”活动。6月，与云南文化厅共同负责云南省参加第六届全国“五个一工程”歌曲项目的歌曲征集选拔活动。8月，与团云南省委、省电台、省电视台联合举办“云南省首届校园歌曲电视演唱大赛”。10月，与云南省文联主办“纪念红军长征胜利60周年合唱音乐会”。12月，与玉溪市委、市政府联合举办云南省音乐理论研讨会暨云南省音乐论文评奖。1997年5月，与云南音乐台等单位联合举办“云南省小歌手卡拉OK大赛暨全国第二届少儿卡拉OK大赛选拔赛”。5月，云南省委宣传部、省文化厅、省文联主办，云南省音乐家协会承办了“纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表55周年《香港回归1997》音乐会”。7月，举办“迎回归·庆七一”合唱音乐会。9月，与中国音协、云南省委宣传部共同组织中国音乐家采风团到我省采风活动，此次采风活动中创作的两首歌曲在后来的“五个一工程”评奖中获奖。11月，与昆明市文化局主办“纪念勃拉姆斯逝世100周年交响音乐会”。12月，与中国音协、云南、四川、贵州、广西四省区音协及四省区音乐刊物、丽江县委县政府共同主办“西南地区青年歌手电视大赛”。1998年2月，与云南省、市文联主办“纪念周恩来诞辰百年”合唱音乐会。4月23日，云南省音乐家协会第四次会员代表大会召开，并选举产生了第四届音协理事会。8月，与省文联组织中国音乐小使者8人赴欧洲六国访问演出。9月，与省文联举办“云南省首届‘百灵杯’音乐大赛”。10月，接待中国音协邀请的日本音乐家代表团在云南省的访问。与中国音协联合举办“共和国五十年”音乐作品的征集活动，云南省推荐器乐曲2首，歌曲4首参加了全国评奖，一首歌曲获作品奖。1999年4月，与省文联共同完成云南省第七届全国“五个一工程”歌曲评奖的评选和推荐工作。歌曲《火把节的火把》（卢云生词，陈勇曲）获奖，实现了云南省在此项评奖中“零”的突破。9月，承办由云南省委宣传部、省文联主办的“云南省文艺界庆祝建国50周年《云岭放歌颂中华》音乐会”。2000年2月，与中国音协《音乐创作》编辑部举办首届“云南省中小型声、器乐作品作曲比赛”，共有25件声、器乐作品获一、二、三等奖，《音乐创作》辟专栏刊登了6首歌曲。并于5月23日举行了纪念讲话发表59周年暨云南省首届作曲比赛颁奖仪式及获奖作品音乐会。11月，云南省音乐家协会承担了“第三届云南省文学艺术创作奖（音乐类）”的评奖活动，共评出二、三等奖作品共16件，荣誉奖作品4件。2001年1月，由省文联主办，云南省音乐家协会承办了“云南省文艺界喜迎新世纪《春天的旋律》新世纪第一春音乐会”在昆明会堂演出。4月，向“全国农民歌手大赛”推荐12名选手参赛，有三名歌手赴京参加决赛后获得三等奖一个并参加颁奖晚会演出，二个优秀演唱奖，两首歌曲获创作奖。5月，组织推荐云南省歌曲5首，器乐曲1首参加中国音协举办的“金钟奖”音乐作品评奖。小提琴协奏曲《红河音诗》（张难曲）获银奖。云南省音乐家协会推荐的歌曲《中国的希望》（谢维耕词，桑楠曲）获第八届中宣部“五个一工程”歌曲奖。6月，组织“全国琵琶大赛”云南赛区选拔赛，选出6名选手到宁波参加全国比赛。三人获优秀奖，三人获优良奖。7月，举办了“云南省‘敦煌杯’青少年民乐大赛”。由中国音协与中共云南省委宣传部主办，云南省音乐家协会与云南电视台承办《全国歌手唱云南》活动。共有来自全国的演员920人（21个民族）次参加，共演唱了1816首（包括重复演唱）云南题材的歌曲，其中新作品370首（包括重复演唱）。11月，组织中国音协采风团赴禄劝、大理、西双版纳、思茅等地采风。2002年1月，承办云南省第三届“卡西欧杯少年儿童电子琴比赛”，并从获得名次的选手中选拔出优秀选手代表我省参加2002年8月在中国北京·宋庆龄基金会举办的“第九届全国少儿电子琴比赛”。4月，组织省内词曲作家赴大理、丽江进行“三个代表”在基层的歌曲创作采风活动，收到词曲作品60多件，为迎接党的“十六大”召开献礼。5月，与《云岭歌声》共同主办“丽江之声”云南青年歌手丽江专场音乐会。协会选送四名歌手参加在西安的“西部民歌演唱大赛”，获二项金奖、一项银奖、一项铜奖。选手参加了在延安地区纪念“五·二三”专场演出。6月，主办了“七·一”《党的颂歌》音乐会。7月，经文化部批准，由文化部直属的中华儿童文化艺术促进会举办“第二届中国青少年艺术新人选拔大赛”，云南省音乐家协会主办了云南赛区活动。8月，主办了音协老音乐工作者、老会员的《金秋音乐会》。9月，举行了由中国音协主办的“中华民歌演唱大赛”云南赛区的选拔工作。11月，承办了庆祝“十六大”专题音乐晚会“高歌一曲献给党”。12月，成立了“云南省音乐家协会管乐学会”。2003年3月，云南省音乐家协会组织专家对第九届全国精神文明建设“五个一工程”暨第三届“云南文化精品工程”作品进行推荐评选工作，评选后共推荐九件作品。最后，万里作曲、蒋明初作词的《打歌》获第九届“五个一工程”提名奖。4月，组织了全国老年合唱大赛，共有来自全国的55支队伍到昆，此活动结束在SAS病风靡之际，来自全国的参赛队伍无一例发烧病人，所有人员均安全返回。6月，组织在江阴的天华杯全国琵琶比赛选手参赛。10月，主办了“首届中国西部族群杯合唱艺术节”，共有来自西部的50个合唱团体3000余人聚集彩云之南春城，以音乐会的形式，开了一个民族团结的盛会，展示了西部合唱的风彩。2004年5月，为纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表62周年,举办了全省管乐大赛。6月，主办了理论创作人员的金湘创作座谈会。7月，主办了林之音诞辰95周年座谈会暨《纪念文集》首发式。8月8日——12日，举办了第一届中国“博艺杯”童声合唱节，第三届中国“博艺杯”童声合唱节由中国合唱学会、云南省文联、云南省文化体制改革和文化产业发展领导小组办公室主办，云南博艺实业集团出资，共有29个来自全国不同省区及香港的队伍，1500多人参加，该项活动是文化部批准的一个少儿大型活动，每四年一次，云南成功地举办了该项活动。承办省委宣传部、省文联联合主办的《纪念邓小平百年诞辰音乐会》。2005年4月20日，成立了“云南省音乐家协会钢琴学会”。7月9月，承办了省委宣传部、省文化厅、省文联等主办的2005云南聂耳音乐周系列活动：7月16日玉溪聂耳故乡音乐会；7月17日聂耳墓拜揭活动；7月18日云南日报纪念聂耳文章；9月12日聂耳音乐周开幕式大型音乐会；9月13——17日昆明聂耳合唱节大赛评审等工作。8月，举办了全国音乐考级云南考区优秀辅导教师及优秀考生颁奖音乐会。组织两支参赛队：云南艺术学院学生合唱团、云南省政府老同志合唱团参加中国音协在厦门举行纪念抗战胜利60周年全国合唱展演，获一金一铜及优秀组织奖。9月，参与策划并实施云南省委、省政府、省文联为纪念抗日战争暨反法西斯战争胜利60周年《英雄与和平》大型音、诗画电视直播晚会。承办了中国交响乐联盟及省文联等单位为纪念抗战胜利60周年全国同步大型交响乐合唱音乐会在西南联大旧址的演出。9月28日，云南省音乐家协会第五次会员代表大会召开，选举产生了第五届音协理事会。11月，云南省音乐家协会组织歌手参加“全国第五届‘金钟奖’比赛”，王红星获音乐表演类声乐比赛金奖第一名。第十五届全国音乐考级云南考区共开设专业8个，地州（市）设点12个，考级工作不断发展壮大平稳进行。
近年来，为了提高教师的学术水平，活跃学术氛围，艺术学院在学术交流方面作了大量工作。1994年艺术学院与白俄罗斯音乐大学签署了双方互派教师和留学生的协议，艺术学院已派2名教师赴白俄罗斯音乐大学进修，选送20多名优秀毕业生赴白俄罗斯音乐大学攻读硕士学位（已有4名留学生获得硕士学位回校任教）；白俄罗斯音乐大学已派2名钢琴教师来艺术学院任教。1995年艺术学院承办《中国音乐年鉴》第六届学术研讨会。1996年受国家教委委托承办“全国高校艺术教育系主任研习班”。1996年承办由中国艺术研究院音乐研究所、《中国音乐学》编辑部、《中国音乐年鉴》编辑部、河南省音乐家协会、河南大学音乐一系联办的“中州音乐学优秀论文”评奖活动。1998年承办由中国传统音乐学会主办的“中国传统音乐学会第十届年会”。2001年承办第三届苏、鲁、豫、皖高等师范院校美术年会2001年承办由全国高师理论作曲学会主办的“高师理论作曲学术研讨会”。2002年承办由中国音乐家协会《音乐创作》编辑部倡办、河南大学艺术学院等单位联办的“首届中西部地区普通高校音乐创作比赛”。自1980年以来，艺术学院邀请了60多位全国著名专家担任兼职教授或来院讲学，其中美术专业有中国美术家协会主席、原中央美术学院院长靳尚谊教授，原广州美术学院院长郭绍纲教授，著名画家王肇民、孙奇峰、魏紫熙、费新我、刘文西、汤文选、何家英、郭全忠以及著名美术理论家张道一教授等；音乐专业有国家教委艺术教育委员会主任、原中央音乐学院院长赵沨教授，国务院学位委员会艺术组组长、原中央音乐学院院长于润洋教授，原上海音乐学院院长桑桐教授，中国音乐学院院长金铁林教授、原武汉音乐学院院长童忠良教授，著名音乐教育家张肖虎、陈铭志、丁善德、王震亚、郭淑珍、冯文慈、赵晓生、龚耀年、张远文等教授。同时，大多数青年教师分期分批被选送到国家一流专业艺术院校进修。1998年省财政拨款2400万元、学校自筹经费675万元建成综合教学大楼和琴房楼，1999年省财政又拨款507万元设备费，加上学校和本院连年在发展建设方面的大量经费投入，艺术学院的硬件设施在全国同类院校中达到一流。目前艺术学院在校生人数已达到2700人,其中硕士研究生70多人。由于半个多世纪以来的不断积累，艺术学院资料室藏书达到7万余册。其中特别珍贵的是自明清至近现代书画名家的作品，如“明四家”中沈周、唐寅的作品，清代名家高其佩、袁江、石溪、任伯年的作品，“扬州八怪”黄慎的作品，近现代大画家齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、张大千、李可染、傅抱石、吴作人、李苦禅、陆俨少的作品等。
同性的话，看成最好的朋友相处的，感同身受吧。异性的话，有可能你喜欢他吧！人类的感情都很复杂，不能单单这点看，只是从只言片语中，猜测是这样，也不完全对。你的自己问问自己。
《音乐创作》我一个朋友能安排发表的。这个期刊可是音乐专业的北大核心期刊哦，
你好大方过
《音乐创作》杂志 双月刊 音乐类中文核心期刊《音乐创作》（双月刊）创刊于1955年，由中国音乐家协会主办。音乐艺术专业刊物。以五线谱形式发表音乐创作作品，包括各种题材和风格的独唱、重唱、合唱曲以及钢琴曲和民族器乐曲等。 刊名：音乐创作Musical Works主办：中国音乐家协会周期：双月出版地：北京市语种：中文开本：16开ISSN：0513-2436CN：11-1658/J影响因子：复合影响因子：130 综合影响因子：054历史沿革：现用刊名：音乐创作创刊时间：1956
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是的，2014年长江钢琴杯青少年钢琴比赛，选拨赛时间是8-10月，决赛时间是在11月的武汉音乐学院。
2011年1月启动，初赛分别在全国14赛区进行，复活赛在网上进行，半决赛、决赛将在宜昌三峡大学进行。活动由中国音乐家协会高校音乐联盟、中国音乐家协会官方网站主办，中国音乐家协会创作委员会、中国音乐家协会表演委员会，中国音乐家协会《音乐创作》编辑部协办，柏斯琴行、北京魔笛音乐文化有限公司承办。大赛组委会主持全部赛事。报名时间：2011年1月—5月25日 时间过了
就是通过录制歌曲后，进行最后调音调效果后出品的人。这个人很多时候都是这个专辑或者这首歌的出资人。
作家呗！哈哈
填词，编曲
导演是电影艺术创作的组织者和领导者，把电影文学剧本搬上银幕的总负责人。作为电影创作中各种艺术元素的综合者，导演组织和团结摄制组内所有的创作人员和技术人员，发挥他们的才能，使摄制组人员的创造性劳动溶为一体。导演的再创作以电影文学剧本为基础，运用蒙太奇思维进行艺术构思，编写分镜头剧本和“导演阐述”，包括对未来影片主题意念的把握，人物的描写，场面的调度，以及时空结构、声画造型和艺术样式的确定等。然后物色和确定演员，并根据总体构思，对摄影、演员、美术设计、录音、作曲等创作部门提出要求，组织主要创作人员研究有关资料，分析剧本，集中和统一创作意图，确定影片总的创作计划。导演还要按照制片部门安排的摄制计划，领导现场拍摄和各项后期工作，直到影片全部摄制完成为止。一部影片的质量，在很大程度上决定于导演的素质与修养；一部影片的风格，也往往体现了导演的艺术风格。制片人在某种意义上是来说，是媒体产品的生产者和管理者!监制的职责是成本控制与监督雇员 导演职责及基本素养如果想当导演，就必须了解和熟悉有关导演的职责和应该做的工作。无论是拍摄电影，还是拍摄电视剧，自摄制组建立后，一般分三个阶段进行工作。即筹备阶段、拍摄阶段和后期阶段。导演要自始至终参加摄制的全过程，可以说任务繁重，责任重大。(一) 筹备阶段 1、研究剧本。摄制组建立后，应组织主要创作人员研究和分析剧本以及查阅与剧本相关的文字资料与形象资料。并在摄制组内进行讨论，目的是深入理解剧本，为剧本找到恰当的表述形式，达到统一认识和统一思想，以便齐心协力为实现导演的构思和意图，为把剧本体现在银幕或屏幕上共同奋斗。 2、遴选演员。这是一项非常重要的工作，有人说演员选对了，戏就成功了一半。这话有一定的道理。因为电影或电视剧中的人物形象是靠演员创造的，演员自身的角色直接与观众见面，所以演员的得失成败也关系着整部戏的得失成败。 中国文艺界有一句经验之谈，叫“戏保人”和“人保戏”，就是剧本好，戏写得好，就可以给演员的创造提供施展才华的充分空间，同样的道理，假如选到了好演员，一般的戏，也可以借助演员的功力，经过演员丰富和精心的创造，把角色演得栩栩如生，光彩照人。所以好的剧本如能选到好的演员，更能为剧本锦上添花。 3、写作导演阐述。导演阐述是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明，也是导演的纲领性的整体设计。导演阐述的写作，并无固定的模式，由于导演的个性和风格各异，所以有各不相同的写法，有的写得非常具体细致，甚至涉及到每场戏的构思和设计方案；有的则是提纲挈领地只谈主要问题。所以不必拘泥于一种格式。从内容看，一般包括以下几点：·对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐释。·对剧中主要人物的分析。·对剧中矛盾冲突的理解与把握。·对未来影片风格样式的定位。对节奏的处理。·对表演、摄影、美术、化妆、服装、道具等创作的构思和造型设计的要求。·对音乐、录音、剪辑等各创作部门的提示。·对剧中需要运用特技处理的部分提出要求，以便与特技部门协商处理。 以上各点不必面面俱到。由于剧本的内容和题材的不同，加之导演的素质和风格各异，可以根据自己独特的理解与认识加以阐述。但应力求明确、生动、具体，富有吸引力和说服力，并能鼓舞摄制组全体成员的创作热情和积极性，同心协力，完成摄制任务。 4、选景。景物是为情节的发展以及人物的活动提供具有典型性和表现力的造型环境。它对营造生活气息和艺术氛围都是至关重要的。以景生情，以情托景，达到情景交融的境界，都和选景以及美工对景的设计有关。一般来说，室内景应由美工根据剧本的内容和导演意图进行设计，经导演审定后在摄影棚内进行搭建。搭建的布景既能达到导演的理想要求，又有利于拍摄。现在的情况是，常常因经费不足，加之搭建的布景工艺不过硬，容易暴露出虚假的痕迹，所以有许多导演将内景外拍，也就是放到实景中去拍摄。因此，内景、外景都要到外面去选。导演在选取场景时，切忌用自己想像中幻化出来的环境去套现实生活中的环境。这种幻化出来的理想环境，在现实中是很难找到的。因此，内景、外景都要到外面去选。导演在选取场景时，切忌用自出来的环境去套现实生活中的环境。这种幻化出来的理想环境，在现实中是很难找到的选景时，一定要从实际出发，要将自己想像中的环境向现实中的一旁上靠。场景不可过于分散，要尽量集中，以避免因转移场景太多，距离太远，而浪费拍摄时间和增加经费开支。5．创作分镜头剧本。分镜头是导演用于现场拍摄的蓝本和依据，也是导演为文学剧本的二度创作。将文学评议转化为可读的视听评议结构，并将导演的一切艺术构思溶入到分镜头剧本之中。有的导演并不写作分镜头剧本，只编写导演台本或导演场景本，导演到了现场之后，再根据实地排练的情况，进行现场分镜头，特别是一些具有丰富拍摄经验的导演多采用这种做法。这种做法比较符合实际。在现场排练时，还可能产生一些新的想法，引起即兴创作。另外，也有的导演喜欢运用多机拍摄的方法，这种镜头的分切组合，多在后期的剪接台上完成，运用这种方法的导演，多为比较成熟的导演。对于新手来说，还是事先写好分镜头剧本为好，这样可以作到心中有数，临场即使有所变动或即兴发挥，也不会感到心慌，有备而来，总比无准备匆忙上阵为好。(二)拍摄阶段导演的分镜头剧本，仅仅是一次较为接近视听评议的文字处理，导演的艺术构思还只是体现在文字上，还未见银幕或屏幕上的形象，现场拍摄才真正算得上真刀真枪的实战过程，是将文字转化为可见的影像的具体过程，也是将学理付诸实践和操作的过程。学理虽然是一样的，但凭藉导演的各自个性，即使是一个剧本，也会演练出银幕上的不同版本。所以说导演又是一项操作性强的工作，特别表现在拍摄现场。现场拍摄是一项极为复杂的工作，导演要在拍摄现场将各部门的创作人员协调在一起共同完成创作任务。因此，在现场拍摄时，不仅要倾注全力来实现自己的艺术构思，而且要花大力气施展自己的组织才能，以提高工作效率和艺术质量。导演在现场按照分镜头剧本实施拍摄时，不可能像工程师在建筑工地上按照图纸那样分毫不差地施工。导演在现场拍摄中，除导演不作排练，让演员进行即兴创作外，多数导演都要进行反复地排练后才开拍。但是在排练中由于演员表演的启发，或者是摄影师的，或者是有关部门人员的提醒，或者是导演自己灵感的突然爆发，往往要对事先设计好的分镜头剧本进行改动，或者做出大的调整，甚至推倒重来，重新构思，重分镜头，进行临场的创作。关于即兴创作的问题，几乎每个导演都会遇到。而这种突发灵感的即兴创作，常常是独具光彩的，它会对影片起辅助直至增色的作用，获得意想不到的艺术效果。作为导演决不可忽视这种即兴创作，把分镜头剧本当作是一成不变的东西。那样，不仅无助于临场发挥，反而会捆住了自己的手脚，作茧自缚。但是，导演决不可把希望完全寄托在这种临场发挥和即兴创作上。因为即兴的东西带有很大的偶然性，而且没有经过深思熟虑，所以并不十分可靠因此导演不可把成功之道完全寄托在即兴创作上。(三) 后期制作阶段这一阶段的主要工作是影片或电视剧的剪辑工作一次加工和提高的过程。通过对工作样片和素材的剪辑，也是对剧本又剪辑工作不仅仅是个技术过程，而更重要的是个艺术再创造的过程。导演通过对画面的分切组合，达到运用视听语言创造形象的目的。所以导演系的学生在拍摄实习阶段，都要亲自动手剪辑自己的影片，这对锻炼实际操作能力是非常重要的。剪辑工作是以拍摄的图像和录制的声音为基础，参照镜头剧本，导演的创作意图，将分散的镜头，有序地、合乎逻辑地、富有节奏地组接在一起。在剪接台上，对影片的整体结构、节奏、语言，还可以重新进行调整和修改，使全剧和局部的结构更加严谨和流畅，奏更加明快和有起伏，同时了解是否体现了自己的艺术构思，把握的是否准确和到位。剪辑过程一般要经过初剪、细剪、精剪三个阶段，经过反复推敲、调整，最后把整体结构确定下来，以便转入录音工作。 总之，导演对剪辑工作要精益求精，决不可掉以轻心。有人说，剪辑可以起到使一部电影起死回生的作用。此话可能有些夸大，但也不无道理。 后期阶段的另一项重要工作就是录音工作。导演与录音师一起运用音乐和音响效果与剪接好的画面进行合成，有人把它比喻为给画面穿衣戴帽。有些影片和电视剧由于音乐和音响效果配合得体、和谐，对情绪和环境的渲染起到很好的作用，为影视艺术的审美效果起到了增色的作用。在后期制作过程中，还将涉及到作曲、乐队、演唱等诸多问题，以及动画、字幕、特技等人员的创作，导演对以上各个环节的工作都应提出设想和要求，以取得共识，力争达到艺术的统一。导演工作贯穿于整个摄制过程中，所以导演必须集中精力，以坚韧不拔的毅力，为了避免艺术上的失误，在摄制的全过程中就要全力以赴，不可迁就和凑合。如果对艺术创作要求不严，此处马虎一点，彼处迁就一下，全片的艺术质量就会下降。导演一定要严把艺术关。导演的工作是复杂的、艰苦的，也是充满情趣的。只要全身心地投入学习，导演专业是可以学成的。只要有心，加上勤奋和努力，导演梦是可圆的。作为一个电影或电视剧导演必须具有以下六方面的能力： (一)清晰的口头表达和良好的文字表达能力导演的艺术想像需要借助于摄影、美术、录音、表演等其他部门的合作才能完成。清晰的表达能力要求说话的人思维清晰，表达的意思逻辑比较严密，说话的语速不能太快，口音不能太重。文字表达能力也要很强，因为导演需要做大量的案头工作。拍摄以前要分镜头，写作导演阐述，拍摄完成后要写作导演总结。(二)良好的心理承受能力现代社会是一个竞争异常激烈的社会，导演工作要面临一般职业没有的压力。投资动辄就是百万元以上，导演一旦进入拍摄，就有可能受到来自投资方的周期压力，与合作伙伴艺术观念的差异导致的冲突，媒体的批评，发行的失败，评奖不公正等等，这些压力如果不能承受，一个导演很难完成自己的工作。(三)独立判断的能力导演工作是一项艺术创作，艺术创作需要展示个人智慧，因此，导演的独立判断能力就显得很重要。比如一个创作方案，摄影从摄影的角度，都可以提出自己的想法等。一个导演如果没有独立的判断能力，就会无所适从。 (四)艺术的感受能力面对各种问题的时候，演员从演员的角度，报考导演专业和其他一些艺术类专业比 如音乐、美术、舞蹈不一样的是，不需要从小就接受专业训练。对导演的艺术特长通过艺术修养的测试来判断。所以必须对艺术作品有敏锐的感受力，并能够用清晰的语言把你的感受描述出来。(五)细致的生活观察能力生活是艺术的源泉，善于观察生活的人往往是热爱生活的人，对生活比较敏感的人。导演创作的作品要感染观众、感动观众。(六)形象思维的能力形象思维能力是每一处艺术创作活动都需要的。广播电视、文艺节目编导的基本素质和能力。 1、新闻宣传意识。了解社会、文化、艺术界的动态，具有敏锐的观察能力和独特深入的思考角度，开阔的文化视野，把节目时刻放在开放的文化格局和宏观的文化背景之中。2、广播电视传播意识。树立媒体意识，理解运用广播电视传媒特点和规律的意识，能够建立通过广播电视这一文化传播的载体来表现思想和情感的意识。3、独立的创新意识。广播电视事业是一个不断开阔的事业，需要编导强烈的创新精神和探索精神。4、广播电视节目的宏观和具体的制作能力。音乐编辑的基本素质和能力： 1、广博的知识，综合的文化素养。新世纪我们面临新的知识结构重组和知识更新，未来的广播电视节目对于编导的要求越来越高，是全方位多层面的。今天的文艺节目传达更为丰富的信息量和多元化的知识含量。随着文艺节目文化和艺术含量的不断攀升，音乐编辑应具备更为广阔的艺术视野、更加丰富的人文知识和更加综合的文化修养。需要有扎实的文学、美学、艺术理论等方面的功底和懂的社会全文化方面的知识。2、热爱音乐、精通音乐，一专多能。文艺节目中音乐节目的编导和音乐编辑需要具备强烈的音乐热情和精神投入。做音乐需要不断挖掘编创者的音乐和艺术强烈的追求精神。精通音乐，是对音乐编辑专业学生的基本素质要求。对音乐和音乐文化的理解和认识是建立在对音乐本身全面了解和认识基础之上的。只有精通各类音乐形式才能对音乐节目产生宏观的创作思路和整体把握能力。具备丰富音乐知识可以使节目的内容更加丰富翔实，触类旁通，显现立体多层次的节目构成空间。3、较高的音乐鉴赏素质。音乐鉴赏素质的高低与否直接影响节目的质量，节目的风格和格调，编导个人的音乐鉴赏力可以促使一个节目整体风格和格调的确立，形成编导自己独特的节目个性。 具备一定的人际沟通、文化交流能力。作为音乐编辑专业学生，参与社会、关注社会的意识尤其重要。这可以使学生对自己将来从事的专业和方向有一个宏观的定位和独立的自我设计意识。要时刻保持与外界交流的渠道，保持积极进取的精神，保持良好的心理状态与人合作的意识，使自己所学知识适应未来广播电视行业的要求。 制片的职责制片人要努力把片子做好，这是最大的职责。作为制片人应具备以下素质： 1． 鉴赏力，对电影艺术的鉴赏能力，选择好的题材和剧本。 2． 对市场的判断能力 3． 融资能力 4． 对摄制人员的整合能力 5． 果敢的实施，并能不断解决新问题的能力 6． 有政治头脑 监制的职责成本控制与监督雇员
电磁学计算方法的比较胡来平，刘占军（重庆邮电学院光电工程学院 重庆 400065） 摘 要：介绍了电磁学计算方法的研究进展和状态，对几种富有代表性的算法做了介绍，并比较了各自的优势和不足，包括矩量法、有限元法、时域有限差分方法以及复射线方法等。 关键词：矩量法；有限元法；时域有限差分方法；复射线方法 1 引 言 1864年Maxwell在前人的理论（高斯定律、安培定律、法拉第定律和自由磁极不存在）和实验的基础上建立了统一的电磁场理论，并用数学模型揭示了自然界一切宏观电磁现象所遵循的普遍规律，这就是著名的Maxwell方程。在11种可分离变量坐标系求解Maxwell方程组或者其退化形式，最后得到解析解。这种方法可以得到问题的准确解，而且效率也比较高，但是适用范围太窄，只能求解具有规则边界的简单问题。对于不规则形状或者任意形状边界则需要比较高的数学技巧，甚至无法求得解析解。20世纪60年代以来，随着电子计算机技术的发展，一些电磁场的数值计算方法发展起来，并得到广泛地应用，相对于经典电磁理论而言，数值方法受边界形状的约束大为减少，可以解决各种类型的复杂问题。但各种数值计算方法都有优缺点，一个复杂的问题往往难以依靠一种单一方法解决，常需要将多种方法结合起来，互相取长补短，因此混和方法日益受到人们的重视。 本文综述了国内外计算电磁学的发展状况，对常用的电磁计算方法做了分类。2 电磁场数值方法的分类 电磁学问题的数值求解方法可分为时域和频域2大类。频域技术主要有矩量法、有限差分方法等，频域技术发展得比较早，也比较成熟。时域法主要有时域差分技术。时域法的引入是基于计算效率的考虑，某些问题在时域中讨论起来计算量要小。例如求解目标对冲激脉冲的早期响应时，频域法必须在很大的带宽内进行多次采样计算，然后做傅里叶反变换才能求得解答，计算精度受到采样点的影响。若有非线性部分随时间变化，采用时域法更加直接。另外还有一些高频方法，如GTD，UTD和射线理论。 从求解方程的形式看，可以分为积分方程法（IE）和微分方程法（DE）。IE和DE相比，有如下特点：IE法的求解区域维数比DE法少一维，误差限于求解区域的边界，故精度高；IE法适合求无限域问题，DE法此时会遇到网格截断问题；IE法产生的矩阵是满的，阶数小，DE法所产生的是稀疏矩阵，但阶数大；IE法难以处理非均匀、非线性和时变媒质问题，DE法可直接用于这类问题〔1〕。3 几种典型方法的介绍 有限元方法是在20世纪40年代被提出，在50年代用于飞机设计。后来这种方法得到发展并被非常广泛地应用于结构分析问题中。目前，作为广泛应用于工程和数学问题的一种通用方法，有限元法已非常著名。 有限元法是以变分原理为基础的一种数值计算方法。其定解问题为： 应用变分原理，把所要求解的边值问题转化为相应的变分问题，利用对区域D的剖分、插值，离散化变分问题为普通多元函数的极值问题，进而得到一组多元的代数方程组，求解代数方程组就可以得到所求边值问题的数值解。一般要经过如下步骤： ①给出与待求边值问题相应的泛函及其变分问题。 ②剖分场域D，并选出相应的插值函数。 ③将变分问题离散化为一种多元函数的极值问题，得到如下一组代数方程组：其中：Kij为系数（刚度）矩阵；Xi为离散点的插值。 ④选择合适的代数解法解式（2），即可得到待求边值问题的数值解Xi（i＝1，2，…，N） （2）矩量法 很多电磁场问题的分析都归结为这样一个算子方程〔2〕： L（f）＝g（3）其中：L是线性算子，f是未知的场或其他响应，g是已知的源或激励。 在通常的情况下，这个方程是矢量方程（二维或三维的）。如果f能有方程解出，则是一个精确的解析解，大多数情况下，不能得到f的解析形式，只能通过数值方法进行预估。令f在L的定义域内被展开为某基函数系f1，f2，f3，…，fn的线性组合：其中：an是展开系数，fn为展开函数或基函数。 对于精确解式（2）通畅是无限项之和，且形成一个基函数的完备集，对近似解，将式 （2）带入式（1），再应用算子L的线性，便可以得到： m＝1，2，3，…此方程组可写成矩阵形式f，以解出f。矩量法就是这样一种将算子方程转化为矩阵方程的一种离散方法。 在电磁散射问题中，散射体的特征尺度与波长之比是一个很重要的参数。他决定了具体应用矩量法的途径。如果目标特征尺度可以与波长比较，则可以采用一般的矩量法；如果目标很大而特征尺度又包括了一个很大的范围，那么就需要选择一个合适的离散方式和离散基函数。受计算机内存和计算速度影响，有些二维和三维问题用矩量法求解是非常困难的，因为计算的存储量通常与N2或者N3成正比（N为离散点数），而且离散后出现病态矩阵也是一个难以解决的问题。这时需要较高的数学技巧，如采用小波展开，选取合适的小波基函数来降维等〔3〕。 （3）时域有限差分方法 时域有限差分（FDTD）是电磁场的一种时域计算方法。传统上电磁场的计算主要是在频域上进行的，这些年以来，时域计算方法也越来越受到重视。他已在很多方面显示出独特的优越性，尤其是在解决有关非均匀介质、任意形状和复杂结构的散射体以及辐射系统的电磁问题中更加突出。FDTD法直接求解依赖时间变量的麦克斯韦旋度方程，利用二阶精度的中心差分近似把旋度方程中的微分算符直接转换为差分形式，这样达到在一定体积内和一段时间上对连续电磁场的数据取样压缩。电场和磁场分量在空间被交叉放置，这样保证在介质边界处切向场分量的连续条件自然得到满足。在笛卡儿坐标系电场和磁场分量在网格单元中的位置是每一磁场分量由4个电场分量包围着，反之亦然。 这种电磁场的空间放置方法符合法拉第定律和安培定律的自然几何结构。因此FDTD算法是计算机在数据存储空间中对连续的实际电磁波的传播过程在时间进程上进行数字模拟。而在每一个网格点上各场分量的新值均仅依赖于该点在同一时间步的值及在该点周围邻近点其他场前半个时间步的值。这正是电磁场的感应原理。这些关系构成FDTD法的基本算式，通过逐个时间步对模拟区域各网格点的计算，在执行到适当的时间步数后，即可获得所需要的结果。 在上述算法中，时间增量Δt和空间增量Δx，Δy和Δz不是相互独立的，他们的取值必须满足一定的关系，以避免数值不稳定。这种不稳定表现为在解显式 差分方程时随着时间步的继续计算结果也将无限制的67增加。为了保证数值稳定性必须满足数值稳定条件：其中：（对非均匀区域，应选c的最大值）〔4〕。 用差分方法对麦克斯韦方程的数值计算还会在网格中引起所模拟波模的色散，即在FDTD网格中数字波模的传播速度将随波长、在网格中的传播方向以及离散化的情况而改变。这种色散将导致非物理原因引起的脉冲波形的畸变、人为的各向异性及虚拟的绕射等，因此必须考虑数值色散问题。如果在模拟空间中采用大小不同的网格或包含不同的介质区域，这时网格尺寸与波长之比将是位置的函数，在不同网格或介质的交界面处将出现非物理的绕射和反射现象，对此也应该进行定量的研究，以保证正确估计FDTD算法的精度。在开放问题中电磁场将占据无限大空间，而由于计算机内存总是有限的，只能模拟有限空间，因此差分网格在某处必将截断，这就要求在网格截断处不引起波的明显反射，使对外传播的波就像在无限大空间中传播一样。这就是在截断处设置吸收边界条件，使传播到截断处的波被边界吸收而不产生反射，当然不可能达到完全没有反射，目前已创立的一些吸收边界条件可达到精度上的要求，如Mur所导出的吸收边界条件。 （4）复射线方法 复射线是用于求解波场传播和散射问题的一种高频近似方法。他根据几何光学理论和几何绕射理论的分析方法和计算公式，在解析延拓的复空间中求解复射线轨迹和场的振幅和相位，从而直接得出局部不均匀波（凋落波）的传播和散射规律〔5〕。复射线方法是包括复射线追踪、复射线近轴近似、复射线展开以及复绕射线等处理技术在内的一系列处理方法的统称。其共同特点在于：通过将射线参考点坐标延拓到复空间而建立了一个简单而统一的实空间中波束／射线束（Bundle ofrays）分析模型；通过费马原理及其延拓，由基于复射线追踪或复射线近轴近似的处理技术，构造了射线光学架构下有效的鞍点场描述方法等。例如，复射线追踪法将射线光学中使用的射线追踪方法和场强计算公式直接地解析延拓到复空间，利用延拓后的复费马原理进行复射线搜索，从而求出复射线轨迹和复射线场。这一方法的特点在于可以基于射线光学方法有效地描述空间中波束的传播，因此，提供了一类分析波束传播的简便方法。其不足之处是对每一个给定的观察点必须进行一次二维或四维的复射线轨迹搜索，这是一个十分花费时间的计算机迭代过程。4 几种方法的比较和进展 将有限元法移植到电磁工程领域还是二十世纪六七十年代的事情，他比较新颖。有限元法的优点是适用于具有复杂边界形状或边界条件、含有复杂媒质的定解问题。这种方法的各个环节可以实现标准化，得到通用的计算程序，而且有较高的计算精度。但是这种方法的计算程序复杂冗长，由于他是区域性解法，分割的元素数和节点数较多，导致需要的初始数据复杂繁多，最终得到的方程组的元数很大，这使得计算时间长，而且对计算机本身的存储也提出了要求。对电磁学中的许多问题，有限元产生的是带状（如果适当地给节点编号的话）、稀疏阵（许多矩阵元素是0）。但是单独采用有限元法只能解决开域问题。用有限元法进行数值分析的第一步是对目标的离散，多年来人们一直在研究这个问题，试图找到一种有效、方便的离散方法，但由于电磁场领域的特殊性，这个问题一直没有得到很好的解决。问题的关键在于一方面对复杂的结构，一般的剖分方法难于适用；另一方面，由于剖分的疏密与最终所形成的系数矩阵的存贮量密切相关，因而人们采用了许多方法来减少存储量，如多重网格法，但这些方法的实现较为困难〔6〕。 网格剖分与加密是有限元方法发展的瓶颈之一，采用自适应网格剖分和加密技术相对来说可以较好地解决这一问题。自适应网格剖分根据对场量分布求解后的结果对网格进行增加剖分密度的调整，在网格密集区采用高阶插值函数，以进一步提高精度，在场域分布变化剧烈区域，进行多次加密。 这些年有限元方法的发展日益加快，与其他理论相结合方面也有了新的进展，并取得了相当应用范围的成果，如自适应网格剖分、三维场建模求解、耦合问题、开域问题、高磁性材料及具有磁滞饱和非线性特性介质的处理等，还包括一些尚处于探索阶段的工作，如拟问题、人工智能和专家系统在电磁装置优化设计中的应用、边基有限元法等，这些都使得有限元方法的发展有了质的飞跃。 矩量法将连续方程离散化为代数方程组，既适用于求解微分方程，又适用于求解积分方程。他的求解过程简单，求解步骤统一，应用起来比较方便。然而 77他需要一定的数学技巧，如离散化的程度、基函数与权函数的选取，矩阵求解过程等。另外必须指出的是，矩量法可以达到所需要的精确度，解析部分简单，可计算量很大，即使用高速大容量计算机，计算任务也很繁重。矩量法在天线分析和电磁场散射问题中有比较广泛地应用，已成功用于天线和天线阵的辐射、散射问题、微带和有耗结构分析、非均匀地球上的传播及人体中电磁吸收等。 FDTD用有限差分式替代时域麦克斯韦旋度方程中的微分式，得到关于场分量的有限差分式，针对不同的研究对象，可在不同的坐标系中建模，因而具有这几个优点，容易对复杂媒体建模，通过一次时域分析计算，借助傅里叶变换可以得到整个同带范围内的频率响应；能够实时在现场的空间分布，精确模拟各种辐射体和散射体的辐射特性和散射特性；计算时间短。但是FDTD分析方法由于受到计算机存储容量的限制，其网格空间不能无限制的增加，造成FDTD方法不能适用于较大尺寸，也不能适用于细薄结构的媒质。因为这种细薄结构的最小尺寸比FDTD网格尺寸小很多，若用网格拟和这类细薄结构只能减小网格尺寸，而这必然导致计算机存储容量的加大。因此需要将FDTD与其他技术相结合，目前这种技术正蓬勃发展，如时域积分方程／FDTD方法，FDTD／MOM等。FDTD的应用范围也很广阔，诸如手持机辐射、天线、不同建筑物结构室内的电磁干扰特性研究、微带线等〔7〕。 复射线技术具有物理模型简单、数学处理方便、计算效率高等特点，在复杂目标散射特性分析等应用领域中有重要的研究价值。典型的处理方式是首先将入射平面波离散化为一组波束指向平行的复源点场，通过特定目标情形下的射线追踪、场强计算和叠加各射线场的贡献，可以得到特定观察位置处散射场的高频渐进解。目前已运用复射线分析方法对飞行器天线和天线罩（雷达舱）、（加吸波涂层）翼身结合部和进气道以及涂层的金属平板、角形反射器等典型目标散射特性进行了成功的分析。尽管复射线技术的计算误差可以通过参数调整得到控制，但其本身是一种高频近似计算方法，由于入射波场的离散和只引入鞍点贡献，带来了不可避免的计算误差。总的来说复射线方法在目标电磁散射领域还是具有独特的优势，尤其是对复杂目标的处理。5 结 语 电磁学的数值计算方法远远不止以上所举，还有边界元素法、格林函数法等，在具体问题中，应该采用不同的方法，而不应拘泥于这些方法，还可以把这些方法加以综合应用，以达到最佳效果。 电磁学的数值计算是一门计算的艺术，他横跨了多个学科，是数学理论、电磁理论和计算机的有机结合。原则上讲，从直流到光的宽频带范围都属于他的研究范围。为了跟上世界科技发展的需要，应大力进行电磁场的并行计算方法的研究，不断拓广他的应用领域，如生物电磁学、复杂媒质中的电磁正问题和逆问题、医学应用、微波遥感应用、非线性电磁学中的混沌与分叉、微电子学和纳米电子学等。参考文献〔1〕 文舸一．计算电磁学的进展与展望〔J〕．电子学报，1995，23（10）：62-〔2〕 刘圣民．电磁场的数值方法〔M〕．武汉：华中理工大学出版社，1991．〔3〕 张成，郑宏兴．小波矩量法求解电磁场积分方程〔J〕．宁夏大学学报（自然科学版），2000，21（1）：76- 〔4〕 王长清．时域有限差分(FD-TD)法〔J〕．微波学报,1989,(4):8-〔5〕 阮颖诤．复射线理论及其应用〔M〕．成都：电子工业出版社，1991．〔6〕 方静，汪文秉．有限元法和矩量法结合分析背腔天线的辐射特性〔J〕．微波学报，2000，16(2):139-〔7〕 杨永侠，王翠玲．电磁场的FDTD分析方法〔J〕．现代电子技术,2001,(11):73-〔8〕 洪伟．计算电磁学研究进展〔J〕．东南大学学RB （自然科学版），2002，32（3）：335-〔9〕 王长清，祝西里．电磁场计算中的时域有限差分法〔M〕．北京：北京大学出版社，1994．〔10〕 楼仁海，符果行，袁敬闳．电磁理论〔M〕．成都：电子科技大学出版社，1996． 现代电子技术
前言在今天这个人才竞争的时代，职业生涯规划开始成为就业争夺战中的另一重要利器。对于每一个人而言，职业生命是有限的，如果不进行有效的规划，势必会造成时间和精力的浪费。我们要想在未来职业生涯中获得成功，首先应该确定一个切合实际的职业定位和职业目标，并且把目标进行分解，然后设计出合理的职业生涯规划图，并且付诸行动，经过不断努力和调整，直到最后实现我们的职业发展目标，获得人生的最大成功。成功是要付出代价的。大学生首先要认识到生涯规划的重要意义，职业生涯活动将伴随我们的大半生，拥有成功的职业生涯才能实现完美人生作为当代的大学生，若是一脸茫然踏入这个竞争激烈的社会，怎么能使自己占有一席之地呢？因此，我为自己拟定一份职业规划。有目标才有动力和方向。所谓“知己知彼，百战不殆”，在认清自己的现状的基础上，认真规划一下自己的职业生涯。一个有效的职业生涯设计必须是在充分且正确认识自身条件与相关环境的基础上进行的。要审视自己，认识自己，了解自己，做好自我评估，包括自己的兴趣，特长，性格，学识，技能。所以要想成功就要正确评价自己。一．自我分析1．我的性格我在家长眼里是一个乖乖的女儿，不叛逆，从小都是特别听话的孩子。那么多年和同学相处下来，同学也评价我是个随和的人，虽然有时候性格是比较内向。老师眼里我是个积极上进的好孩子，做事比较稳重。我的性格总体来说还是活泼开朗的，有着积极向上的心态。在成长的那么多年里，遇事冷静，能保持良好的心态。对于成败虽然在乎，但是自己认为努力的过程还是最重要的。在这样学校里，压力充斥着我们的一切，但是我觉得对于压力并没有看的很重。自己的抗压性还是比较好的。但是有时候面对一些决策的时候还是会有犹豫，似乎每次的选择都会有后悔。我对于熟知的人是能很放开的相处的，但是在面对不太熟悉的人面前就基本是闭口不言，很在意别人对我的看法。2．我的兴趣在兴趣方面，因为自己是音乐生的关系，自己特别喜欢听歌，什么类型的歌都听。喜欢看小说、散文之类的书来丰富自己的内涵。、3．我的能力因为从小是音乐生的原因，所拥有的技能仅仅就是本专业的二胡表演。非常需要在大学充实自己，我最最需要拥有和提高的技能就是英语。4．我的家庭情况全家就三口人，父慈母爱，过得很开心。虽然只是工薪阶层的家庭，但是也不乏幸福。。5．我的优势和劣势优势：优势是我的性格比较随和，和同学能很好的相处，心态放得比较正，得失心不是很重，面对困难以及挫折能够很好的调节自己，不会急躁。对于一些基本常识都熟知，能够很快让自己静心学习。自己的毅力不错，对于一些决定的事一般还是能坚持下去。劣势：自己不会很积极去寻找机会，去追求成功。对于许多事情过于懒散，并没有很强的上进心，自己做的决定一般都是只会想不会做，永远到不了第二步。许多事情发生都是得过且过。自己的未来并没有特别精密的规划。在学习方面，就是忘性很大，看过的不温习马上就能忘掉。二．学习计划大一：学好声乐和钢琴。我是以二胡专业考进来的，声乐和钢琴不是我的强项，我要让声乐和钢琴实现质的飞跃。在学好声乐和钢琴的同时，不能抛弃我原来的专业---二胡。虽然没有二胡课，但是自己也要努力的练习。要练好十首二胡曲：《兰花花叙事曲》《豫北叙事曲》《江河水》《二泉映月》《忆江南》《江南春色》《草原新牧民》《赞歌》《奔驰在千里草原》《赛马》还要学好意大利语，乐理，视唱练耳，基本乐理，这是音乐的基础，必须要在大一打牢基础。学好英语和计算机，考完计算机一级考试。大二：学会一支舞，完成和声学的课程，学好教育心理学。考过大学英语4级。完成20首钢琴即兴伴奏，多参加一些比赛锻炼自己。大三：开始实践自己的音乐教学。大四：完成实习任务，积累更多的教学经验，做好实习后的总结，不断完善自己。写好毕业论文，完成毕业答辩。希望能够找到适合自己的工作岗位，并努力在这个岗位上努力奉献出自己的所学。三．就业方向及前景分析音乐专业的就业方向其实比较局限，目前就业形势十分严峻，如何求得自己的职位是每个音乐生都非常关心的问题。学校学习与社会工作的区别，我们需要认清就业形势。在市场需求上，民办学校与民营企业由于自身发展的需要急需人才，在个人的发展上，也是不错的选择。我们必须摆正就业观念。要解放思想，转变就业观念。除了保持传统的就业渠道外，还要探索新的就业渠道。凡是从事音乐表演、音乐制作、音乐创作、音乐经纪且无单位为依托的个体，都应是自由音乐人的范畴。层次可以高到大牌歌星、著名作曲家，低可低到娱乐场所的年轻歌手。著名音乐鬼才三宝就是自由音乐人的典型代表。他依靠自己的知识和专业技能创造财富，为中国的音乐发展做出贡献。这个空间对音乐专业人才的要求极大，只要有过硬的音乐素养，拿手的一技之长，定可在激烈竞争中立于不败之地。企业文
“成功啦！”“成功啦！”“哈哈……”从我家里传出一阵阵笑声和欢呼声，这是我和伙伴们在做一个有趣的实验。在学校里，老师常在科技兴趣课上做许多有趣的实验，引起了我浓厚的兴趣。于是，在星期天，我邀来几个要好的朋友，神秘地说：“咱们做一个实验好吗？”听说我要做实验，邻居的小弟弟也被吸引过来。伙伴们七嘴八舌地问：“什么实验？”“是什么？”我像变戏法似地拿出一支蜡烛、一块磁铁和一根铁条。伙伴们不知我葫芦里卖的是什 么药，被我搞得丈二和尚摸不着头脑。我胸有成竹地把蜡烛点燃，立在桌面上，用一根铁条吸住磁铁，拿到火上去烧。开始，磁铁紧紧地贴在铁条上。蜡烛的火焰贪婪地舔着磁铁。不一会儿，磁铁像生病似的，有气无力地粘在铁条上，快要掉下来了。终于，“砰”的一声，磁铁落地了。“实验成功喽！成功喽！”大家手舞足蹈，那高兴劲儿就别提了。为什么磁铁遇热会失去磁性呢？大家心里不禁打起了一个问号，连忙去翻书找答案。我突然想起《少年科学画报》里有介绍科学知识的内容，就去翻《少年科学画报》。“找到了！”我惊喜地叫了起来，像哥伦布发现新大陆一般高兴。原来，磁和电子是分不开的，运动的电子周围就有磁，这叫电磁效应，电磁铁烧红了，它内部的分子热得乱窜，破坏了电子运动方向的一致性，磁效应作用互相抵消，所以整块“磁铁”不再显示磁性。我想：在家用电器中，收音机喇叭上有磁铁，就不能让高温物体接近。可想而知，电视机上也有喇叭，上面也有磁铁，原理不正是一样吗？如果高温物体靠近带有磁性的冰箱，冰箱不就被损坏了吗？怪不得说明书上强调不能接近高温物体。我把自己想法告诉大家，他们恍然大悟。邻居小弟弟似懂非懂，皱着眉头，一本正经地说：“好像懂了，又好像没懂。”一句话把我们逗得哈哈大笑。
灵感，乐感，能力