《南方》是综合性文化期刊 主要谈经济和政局形势，不错的 报刊名称： 南方 邮发代号： 34-86 全年价： 0 出版社： 单价： 0 季价： 0 发报刊局： 漳州市发报刊局 刊期： 月刊 当月15日 半年价： 0如果这不是你要的，你可以看看报刊目录：
20世纪50年代中期，《收获》杂志编委(左起)罗荪、靳以、巴金、周而复在北京北海，他们共同努力创刊了《收获》，并对这份杂志的前景充满信心。 似乎转眼间，《收获》便迎来了它50周岁的生日。在它推出的一批批名篇、杰作的光环背后，这些作品的培育者——编辑们却在渐渐老去，那些精心的编辑过程最终也将消失在历史的深处，或许这就是这个职业的特点吧？但每一位读者和作者似乎都不应该轻易忘记这样一个舞台和这样一批人——尽管，他们并不在聚光灯下，但在我们珍藏的中国文学50年的记忆中不应该缺少他们的篇幅。所以，当《收获》五十华诞到来时，想打捞在那些闪光的文字背后的一点记忆，权作对它生日的祝福。 一 《收获》是一份承续着五四新文学血脉的杂志，五四新文学精神是它的历史传统，也是它以一贯之的品格和与其他文学杂志最为不同的精神气质。不论当今学界对所谓的“新文学”、“纯文学”的概念怎么反思，我认为这种不是将文学作为消遣，而是看重它的精神性，不媚时、不媚俗、拒绝商业化的文学精神仍然是最有意义的一种文学追求。 对于新文学精神的承续和发扬，是《收获》在酝酿创刊时有意识的追求。提议创办《收获》的人都是对郑振铎、靳以、巴金等人创办的大型期刊《文学季刊》，以及后来巴金、靳以联手编辑的《文季月刊》、《文丛》等系列期刊充满感情的人，时为中国作协负责人的刘白羽在回忆录中就明确地说想恢复《文学季刊》这样“卓然不群”的刊物，为此，他去说服了中宣部领导同意创办这样一份杂志，并明确建议编辑部设在上海，由巴金、靳以主编。从刊物的篇幅、选稿的气度、编辑风格而言，《收获》与《文学季刊》等三十年代“文”字系列期刊的确一脉相承。《文学季刊》创刊的1934年，号称中国的“杂志年”，当年定期出版的杂志约三百多种，百分之八十是文艺或半文艺性质的“软性读物”，用茅盾的话说，它们几乎全是幽默与小品的“合股公司”。《文学季刊》却不取媚市场、以纯正的严肃的创作为主打，以切实从事文化建设的决心，赢得读者的尊重和文学杂志的尊严。半个多世纪后，《收获》也面临着同样内外交困的境况:1987年，全球性的纸价上涨，本来就微利甚至无利经营的文学刊物迅疾陷入了经济困境；九十年代以后中国文学的市场化倾向越来越严重，文人下海，休闲文学、影视对纯文学的冲击，这使得许多文学刊物被迫改刊，但在困难中《收获》没有轻言“变革”，而是选择了坚守。主编巴金非常坚定地表示:不希望《收获》做商业化的改变。他鼓励编辑部:《收获》是大有希望的，文学是大有希望的。危难时刻方显英雄本色，凭着这样的信念，《收获》一如既往地坚持自己的精神追求。我常常想《收获》真正辉煌可能不仅是发表了莫言、余华、苏童等人的那些名篇，更重要的是在这样时刻对于新文学精神坚持的象征意义，从这个角度讲，有了这种历练之后，《收获》已经不单是《收获》，而成为一个符号，它承载着作家、读者对于文学精神性追求的信心。在这一点上，《收获》一下子就在读者的心中拥有了不同的位置。记得好久，我都珍藏着《收获》的一份征订单，上面有这样一句话:在世间所有虚妄的追求都过去以后，文学依旧是一片灵魂的净土。 《收获》这样的努力，为文学赢得了尊严，也给了作家们以信心和勇气，大家相濡以沫捍卫着一种文学精神。老作家萧乾当时给主持工作的副主编李小林的信中谈到:“收到你的来信，既佩服你们坚守阵地的勇气，又为文艺前景感到忧虑。”“洁若和我近来采取用稿酬或版税来捐献。……目前浙江文艺出版社正在印我译的《里柯克讽刺幽默选》，不久可出版，共十数万字。我想把出书的稿酬(连同《堡》的——请千万勿汇)一并捐给《收获》。”“向(像)其他捐款一样，我这点心意不外乎表示对《收获》(它的前身是《文学季刊》《文季月刊》)的支持和拥护，并借此推动一下。”(萧乾1993年11月15日致李小林信，本信及下文中所引诸信均为首次公开的未刊稿。)这样的支持不在于金钱，而是道义，是一份杂志的价值观为更多热爱它的人所认同。作为文学边缘化时代中的一份文学期刊，《收获》最为难得的是能够将作家和读者的精气神儿凝聚起来，让大家为了共同的文学理想而奋斗。 二 多少年来，在《收获》的背后始终有着一个高大的身影，那就是巴金先生。谈到与这份杂志的关系，他不断重复的话是:我只是《收获》的挂名主编，当初答应做主编也不过替老朋友靳以助阵而已。在这样的轻描淡写中显示出的是一位杰出作家的为人本色，也让我们看到了他对待朋友的纯净之心。哪怕老朋友靳以已经去世多年，但谈到《收获》，巴金必然首先想到他。在今年第四期《收获》上，有一个小细节很让人感动。那是《收获》创刊30周年(1987年)时冰心的一段题词，她谈到对《收获》的喜爱，其中有一句话原文是这样写的:“因为《收获》是我的好友巴金创办的，我一看到《收获》就想起巴金一家。”现在刊出的手迹中，两处“巴金”前面分别加上“靳以”的名字，而最后“一家”两个字也划掉了。这三处改动分明不是冰心的笔迹，仔细辨认原来这是巴老的改动！ 虽然巴老不曾参与到杂志的具体编辑工作中，但这位从未领过工资的“挂名”主编，却对《收获》一直非常关心，哪怕在多病的晚年，自己阅读困难的情况下他还是不断听身边的人读《收获》，余秋雨、李辉等人的专栏，还有一些小说，他都认真地读完了。对于《收获》的编辑而言，巴金是这份杂志的灵魂，是将五四新文学精神带到这份杂志中一面旗帜。这样的影响是虚的，也是实实在在的。巴金也会如同当年拍板鼓励靳以消除顾虑推出曹禺的《雷雨》一样，在一些重要时刻和关键作品上给予编辑部以明确的支持。著名作家从维熙就曾满怀深情地回忆起上世纪八十年代，他的中篇小说《远去的白帆》在被其他杂志拒绝的时候，是巴老亲自拍板让《收获》发表了它。他也谈到《大墙下的红玉兰》在《收获》上发表后遭到一些思想保守的人的批评，而此时巴老鼓励编辑部要“百无禁忌更进一步”，“因而使当年的《收获》，成了历史新时期解放思想的一面文学旗帜。”他还举了张一弓的《犯人李铜钟的故事》的例子，“也是在《收获》死而后生的，这又是巴老在文学新时期勇往直前、义无反顾的一个佐证。”这样的事情还有很多，例如贾平凹的长篇小说《浮躁》在《收获》发表后，上海当时一位主要领导在一次干部万人大会上，点名批评了这部作品，编辑部的同志感到压力很大，巴老得知此事后，立即阅读全文，他说:我觉得这部作品没有什么问题。时间也证明了这一点，《浮躁》还在国外获了大奖，也被文学界公认为是反映城乡时代变迁的最具代表性的作品之一。巴老简短的一句鼓励，给编辑部的是做好工作的更大的信心和动力，《收获》副主编萧元敏就曾说过:“巴老在时，他是我们的主心骨；有了他的护佑，我们的勇气会更大一些。现在他不在了，他的精神始终在激励着我们，如何选择，如何取舍有时却会变得难以想象的艰难，但无论如何我们不能偏离前辈们创建的这个圆心和跑道。” 巴老不是一个喜欢张扬的人，他对作家和杂志的支持常常是那种春风化雨、润物无声。老作家陈荒煤写了散文《梦之歌》，以此抒发内心积郁的情感，原来并不打算立即发表。但巴老了解陈荒煤的心境:新时期以来，荒煤一直支持和鼓励青年作家的写作和探索，然而，他的做法一度不被人理解甚至遭人非议。巴老没有多说什么安慰他的话，只是指示《收获》立即发表荒煤的这篇散文。得知这一情况，荒煤很激动，1984年3月1日给巴金的信上说:“我的散文《梦之歌》，原未打算就发表。没想到，却得到您的鼓励，认可。既然您批准了，就稍作修改寄小林发表吧。”“我很高兴，到今天为止，您还鼓励我写点东西！”同日给李小林的信上他又写道:“文化部整党仍在进行中，大部时间都去开会。我今年也七十一了，总想挤点时间写点东西；但实在是疲劳不堪。”“此篇原不准发，既然你爸爸觉得还可以，就发吧。我觉得大概不致被认为有污染吧。”荒煤的感动不是毫无缘由的，他也一定会想起50年前，作为一个无名的投稿者巴金将他的作品看后又交给靳以决定在《文学季刊》第三期发表，从此将他领入文坛的往事。想不到，年逾古稀，巴金还在背后默默地支持着他！ 有了陈荒煤、从维熙、贾平凹这样的经历，我们才能够体会到青年作家李洱这段话的分量:“对于上世纪八十年代以后的中国文学甚至中国文化，在相当长的时间内，如果没有巴金，其情形都很难想象。这不仅是指巴金给后来的中国文学提供了道德基石，也是指巴金以自己的伟大存在给中国文学提供了必不可少的发展空间。经历了这个时期的文学史家当然会注意到这一点，但未来的文学史家却未必会留意。”《收获》因为“主编巴金”让人感受了一种历史的沧桑和文学的尊严，在人们的心中也有了不一样的位置。 三 《收获》的这期50周年的纪念号，目录的上方醒目位置刊发的是巴金先生的一段题词:“《收获》是向青年作家开放的，已经发表过一些青年作家的作品，还要发表青年作家的处女作。”这段第一次公开发表的手迹，是1979年巴老回答外国记者提问时写下的，当时《收获》刚刚复刊不久。无论在当时，还是多年后公开这段话，都表明了《收获》杂志的一贯的开放态度，那就是“不惟名家，不薄新人”。最新一期的《收获》就是最好的例子。这一期推出的主要是一组青年作家的作品，长篇小说是何世华的《陈大毛偷了一枝笔》，中短篇的作者是于晓威、丁伯刚、乔叶、须一瓜、叶弥、田耳、戴来、徐则臣等人，都不是什么文坛宿将，但却是有创作实力的青年作家。浏览《收获》50年的目录，你能够看到很多在文学界闪光的名字，但你也会发现，其中很多人在《收获》上发表作品的时候并非已经在文坛上红得发紫，包括大家已经非常熟悉了的余华、苏童这样一批当年的先锋作家。但这话或许可以这样说，是《收获》给许多优秀作家提供了展示才华的机会，通过《收获》这个舞台，他们才闪光起来了。 支持青年作家的创作，并非是没有原则的捧场，而是为他们提供舞台、创造机会，是让他们不断完美而不是昙花一现，为此，《收获》的编辑们与作者反复沟通、不断修改稿件，这成了文学界出了名的“编辑特色”。作家格非曾在14年前撰文谈到过这些:“……但是当作品寄往编辑部之前，稿件中仍会有些不尽人意的地方，这个时候，我们的心情通常比较矛盾。完成一件工作后的喜悦与轻松常使明知存有缺陷，仍然硬着头皮送往编辑部。但是，我的侥幸心理很快就会破灭。”《收获》的编辑不会将这些缺陷轻易放过的。“我的小说，比如《迷舟》，《边缘》，《湮灭》等作品都经历了这样一个修改过程。如果说我从改稿中所学到的东西往往超过创作所得，这也并非是一种夸张之语。”格非还说，就他所知，余华、洪峰、孙甘露等作家都经历过与他相似的改稿经历，在交谈中，他们曾多次谈到编辑们对刊物以及作品一丝不苟的精神给他们留下的深刻印象。都说“文章是自己的好”，都说作家们最忌讳别人动他的稿子，但也不尽然，关键是作者与编辑之间要建立起一种互信，一种坦诚的沟通，还有一点更重要，那就是编辑们的奉献精神、敬业精神也会打动作家们，同时为杂志赢得尊严。在这样一种平等、互信、开放和坦诚的气氛中，《收获》以海纳百川的胸怀迎接着每一位作者，也和每一位作者一起成长。 四 在《收获》创刊的时候，被巴金形容“像母亲对待子女一样”捧着新杂志的靳以曾经有过雄心勃勃的发展计划，他以激动的心情给尚在北京开会的巴金写信，信上说: 《收获丛书》事还望你负责，许多什事我可以帮助你做。现在我们正计划把家璧抓过来，将来搞一个“上海作家出版社”，专出创作，独立经营，不设上海作协和北京作家出版社领导，由上海宣传部领导。三个刊物都由这里出。家璧的丛书(约有四套)以外，“收获丛书”，《文艺月报》也可以理论小丛为主出一个丛书。《萌芽》也可以来一个丛书，编辑部人不要了，主要是依靠外力编丛书。只要把印刷发行搞好就定了。你看如何？……(靳以1957年7月11日致巴金信) 半个世纪前的宏伟计划到今天仍然有很多实行的价值，可是“反右”正酣的时候，这些又怎么可能实现呢？更令巴金痛心的是第一个《收获》在靳以去世后不到一年就停刊了，靳以可谓壮志未酬便撒手西去。但后来者并没有辜负前辈们的苦心，风风雨雨中《收获》走过了半个世纪，迎来了一个又一个可喜的收获。我听说，最近《收获》要编一套丛书，将它这50年来的精品之作尽纳其中，这真是一件喜讯，我盼望着能够尽早看到它，珍藏这样一套书，那是珍藏着前辈们的文学心愿，珍藏着一代代编辑的奉献身影，也是珍藏着半个世纪以来的文学记忆。对于多年来喜欢《收获》的读者来说，这不是一件最为值得期待的事情吗？
这是你 要的吧 我想 是采访周迅的 24日下午，北京刮大风，四点钟。我穿上大衣，在包里放进采访机，笔记本和烟，出门打车去燕莎附近。周迅在郑钧开的酒吧里拍照片。在拍摄结束之后会有一个小时留给我。 在广州某本画报上开设人物采访专栏之后，已经有近一年没有做采访。 在一年的时间里，我在旅行，写长篇小说，周迅热热闹闹地演电视剧，拍电影，做广告。不同的职业，注定世间不同的女子用不同的方式在生活，有一度时间，她在当红，只要是愿意打开电视机，总能够有机会看见这张典型浙江美女式样的脸。 糯糯的，又兀自带有一种硬气。就好似在《橘子红了》里面，她的脸因为光线和妆容，在锦绣绸缎的华服衬托下，很像小时侯有人送来做礼物的一种日本布偶。盛装的舞伎。素白脸上淡淡的凝固表情。美丽发亮却又触手可得。 漂亮的女演员也是这样。有些人的脸，注定就是要用来为大众所服务。 而她的脸像是长在山野里的桃花，美的灿烂热闹，有亲和力，又倔强。有一种不知觉，所以更显得难得。 路上堵车。在出租车上都能听到风发出来的呼啸尖叫。在暖气中差点睡过去。很突兀的想起《钢琴教师》。法国女演员伊莎贝尔于佩尔在这部欧洲片里演一个性压 抑的变态女教师，在被年轻男子拒绝之后，推开门，光着脚，跌跌撞撞地走进冰雪地里。在电影里，她的每一根发丝，每一条脸部的轮廓，都是收紧的，惟独眼神， 空洞的不着一物，却又因为偏执充满了力量。 此时你已经不能分清楚，这个穿着经典款式风衣露出小腿的拘谨女教师，是来自伊莎贝尔的内心，还是来自导演哈内克的心理分析，亦或是澳大利亚小说家的虚构。在一个角色突破艺术分类的界限之后，它变成现实灵魂一种。坚硬纯粹得让人无从辨别。 所以我问周迅，你认为一个优秀的演员，应该具备什么样的素质。她说了两个关键词。善良。敏感。 但。我想，善良，敏感的女演员会有很多。这远远不能够是说明她们会因此而优秀的理由。应该是有痛苦。一种突破自我界限和幻想界限的痛苦。一个好的演员同样需要一个能够突破表相的进阶。痛苦如同修行，以此来达到超越。这个答案不够充分。这个问题，忽略。 酒吧在一个冰冻而荒芜的湖边。挂满红色的薄纱窗幔，郑钧那条八个月大的大狗，白色黄斑，名字叫老虎。有一对无辜的大眼睛。咖啡与糖浆。朴素的酒吧女主人在 一边话家常。而周迅，在铺着黑色绸缎的沙发上拍照片。少女一样瘦小的身体。穿着系带的球鞋，粉红色绒布裤和连帽上衣。头发被造型师处理成爆炸式。 她带了唱片来，随着节奏偶尔在休息的间隙舞动一下腰肢。有警觉的眼神，迅速打量刚刚进来的陌生人。拍照的神情和姿势，至为娴熟。 我开始在等待的间隙，用数码相机在落地窗边拍摄那面冰冻的湖水。周围肮脏零落的建筑，使它有一种静谧的灰度感，已经很久没有在电影院看电影。也不关心商业抄作的大起大落。任何电影作品最后都只能面对来自真实的沉默不语却无以违背的价值评审。 大部分的电影经验都是来自于偏僻小店的DVD。因为它们不做广告，只用影象说话。 所以记得一部很久之前看过的电影《薄荷糖》。在看到结尾的时候，起身又飞快地把它推进机器，重新看了一遍。也许我不相信，它能够这样击中我。在这击中，不是让你想说什么。它只是让你闷闷的无言以对的被陷害了。 结尾时男主人公那张对着春光流下幸福的泪水的脸，有一种在记忆中未曾微弱下来的光泽感。因为之前有太多罪恶与创伤已经被剥离过了。像一株老笋，把坚韧枯皮一层一层地剥，直到剩下最里面的那颗新芽。它明亮脆弱得近乎像一束光芒。它是电影终结时的那张脸。 火车一直在慢慢地驶过，穿越隧道，山谷和村镇。悠长的音乐，使人心碎。好电影就像一个梦想，能够让你躲在被窝里闭上眼睛，以为就抵达了想去的地方。 而李沧东的御用演员，男主角薛景求，曾经演过多年默默无闻的舞台话剧。这样的功底实在并非一日之寒。他最后让人变得有些紧张。因为他开始像一把不动声色的武器，控制和胁迫了你。虽然他完全是一个陌生的男子。并且活在胶片上。 于是我还是忍不住要问周迅，在电影里，真正优秀的男演员能够具备非常明显的爆发力和人格魅力，而女演员，因为外形或年龄上的限制，容易压抑。你觉得自己现在是一个会用什么样的状态去演戏的演员。演戏对你来说，代表着什么样的一种生活？ 我无耻地对自己提出这么一个长而费解的问题，装做若无其事。她微微一楞，没明白过来该怎么回答。有许多问题的答案，我想她心里都有。但现在有些问题在她的准备之外。 就像我问她，有一个女演员曾经说过，这是一个最容易失去灵魂和智慧的圈子，你的认为？她是经历过最折腾人的娱乐圈江湖的聪慧女子，自然警觉地迟疑。然后她用自己设定好的回答，来对应被设定的问题。虽然，这两者，可能彼此毫无关系。 我们都在偏离彼此的轨道。她的回答此时已经变得不重要。这也是我预料中的某种格局。她不会是一个曾经我所经历过的，喝一杯咖啡，对着采访机，敞开心扉的被访问者。她只能是一个当红演员，被经纪人和助手陪伴着来拍摄照片，并仅留出一个小时给采访者。 而我，一点也不想为难她。飞快地把自己列在纸上的16个问题对她过了一遍。预想中的1小时缩短到40分钟。然后我想，简单又有什么不好？ 我是一个简单的人。我喜欢善良的人。这几句话是她重复过的，所以我记得。就像我问她最喜欢的三种动物，她的回答依次是考拉，小狗和海豚。这其实是一道心理 测试题。试过很多人，准确性还是非常大。这三个答案依次代表你想在别人心中达到的印象，别人心中对你的印象，以及你自己真实的内心。 她的答案都是善良而简单的小动物，并且表里一致。不像某些人的答案，可能是老虎，豹和蝴蝶。实在太为悬殊。而这个人，就是我。 我们是在包厢里聊天，红色灯光昏暗不明，所以她涂满了整个眼皮的金属感颗粒眼影一直在暗中闪烁。她没有卸妆。整个过程里，我看到的，一直是一张小小的，被 化妆彻底覆盖的，没有任何真实感的脸。她像一只精巧的芭比娃娃坐在地上，抽烟，说着根本不在我期待之中的语言。明显的，我们都觉得很闷，但又对彼此怀着善 意的耐心。 即使在暗中，她的脸，也还是美的。让人百看不厌。 之前，我曾去网上下载了几张她自拍的照片。拍的都是脸部。有一张是站在浅紫色花草壁纸前，脸上没有一丝妆，黑发似乎被风吹乱，但皮肤上有一种质感，闪闪发亮。她的五官是长得很开阔的，所以显出一种孩子气来。 这可能也是电影上那张脸最耐人寻味的地方，孩子一样的五官，却又有一种女性化的阴晴不定的情绪。所以，一些有个性的电影会过来找她。 她演过的一小部分电影都有印象。《苏州河》过多卖弄借来的技巧，反而显得空洞无力。《香港有个好莱坞》有陈果独到的辛辣之美感。而《巴尔扎克与小裁缝》显得内敛并且紧密。结束的时候，水淹没过往记忆的镜头，尤其让人心生感触。导演自有一番功底。 在那部电影里，令人惊艳的可能是刘烨。一直觉得这个男人如果好好爱惜自己，也许会成为一个非常出色的演员。因为他有一种难得的自我意识。在他所扮演过的任何一个角色里，他的自我都在闪闪发光。如果碰到好的导演，再获几个奖不是问题。 而周迅。她是像阳光照在水潭上，暖暖的，亮亮的。有时候，她的脸，就足够成为她的一切语言。一种简单的直觉性的语言。戴思杰，陈果都不是仅仅把关注力放在整个格局里的导演。聪明人都更喜欢细节。所以，反而多出一些空间。碰到这样的导演，是周迅的幸运。 她说，是啊。我是幸运的。她坐在凳子上仰着脸让化妆师扑粉，两条腿紧紧的靠在一起，用以支撑自己的身体。她说，我和爸爸妈妈分开已经十几年了，现在把他们接到北京来一起住。然后她又说，我明年要出新唱片。想做的事情，就是和朋友去旅行。或者去海边，过平淡的生活。 这些话，如果要找一找，也许可以在同时数十份杂志上看到。但你知道，她说的都是能够说的真话。是真的这么在想，这么在做。她又这样乖觉周到，能够让她身边的人感觉舒舒服服，自然得似乎没有一丝生分。 我倒是更想知道她出名之前，比如10年之前，那些在酒吧里唱歌或试图获得一个角色时的生活状态和心情。是怎么样走过来，怎么样承担下去。但显然，她更愿意让别人知道现在的她。同样，她不愿意想自己10年之后，会是怎么样。 她说，我不想。从来不想。 我说，你能意识到自己是一个美女吗？ 她说，美女？美女应该是由内而外的，比如有自信心的女人。她挺起胸来做了一个姿势示意我，说，是那种一见到就有某种东西照耀出来的自信。 我说，好，现在最后一个问题。最后问题也是一个比较无聊的问题。 她的脸轻微有变，估计我也许要问她感情八卦。但我问的却是一个根本就无所谓答案的问题，你怎么在维持自己的漂亮的？怎么在保养？她似轻轻呼出一口气，说，睡觉啊，我最喜欢睡觉。 我们都笑起来。大家都觉得可以轻松收工，各自回家了。从头至尾，一些她准备好的问题，我没问也不想问。一些我希望获得的答案，她没有给似也不能给。我们是两个不同套路的武术者，不能过招，于是各自问好道别。 半路在三里屯附近下了车，想先去日本面馆吃碗热面条。大街上冷风凛冽呼啸，但却是圣诞歌曲飞扬，霓红闪烁，热闹得很。站在路边，看到有人拿着一大把蓝气球高高兴兴地走过来。不知道要去哪里。 想起她对我说，她害怕家里没有声音。对一个长年在集体工作，在众人中被关注的女演员来说，独处意味着什么？ 呵，这毕竟不是写作。我在新长篇《二三事》里写了一个在名利场与欢场中跌荡却桀骜不驯如茶花艳丽的女子。也唱歌，也演戏，也拍点照片。也是一样的，从小城 市来到大城市闯荡，最终幸运的获得机会。在做这个采访之前，甚至在想，周迅会与我书里的尹莲安有几分相似？毕竟，莲安是小说中的女子。而周迅。她这样真实 地出现着。 现在我知道，那是截然不同的。她们有完全不一样的生活理念。所以，周迅会比尹莲安坚强快乐。而尹莲安属于一个没有声音的房间，以及置身其中的幻觉。 此时曲终人散。所有的工作人员，都奔赴各自的平安夜。美丽的女演员，也在此消失。他们平时生活在自己的一个小圈子里，因此在大部分人的眼中，更显得神秘叵测。 即使是在两三个小时里看到的周迅。她只留下一张暗中的化妆过的芭比娃娃式的脸。40分钟的采访。一盒半的录音带似乎无需整理。她说过的话，我都能回忆起来。短短的。零落的。一句一句的。但是确实真实笃定。 如同半路邂逅开得繁盛的花树，愿意伫足并且靠近。似没有道理可说。仿佛那也只能是一种与美丽相似的天分。如同桃花。纷纷开，纷纷落。自有它的简单快乐。如此，其实也很好。
（一）办刊理念：深度凝聚力量。深度，是期刊在传媒差异化竞争中，获得相对优势的必然选择。深度，是《南方》对读者的一份责任。要以深邃的目光对新闻事件投入深切的关注，加以深层的挖掘，进行深入的剖析，表达深刻的见解。深度，是《南方》追寻的方向。要用深度打造特色，用深度成就价值，用深度扩大影响，用深度确立权威，用深度凝聚力量。深度，决定《南方》的期刊风格：庄重、主流、权威、粤味。（二）办刊宗旨：宣传中央和省委的政治观点、方针政策、决策部署，宣传广东人民的伟大实践。《南方》杂志是由广东省委主管主办的省委机关刊，是实现省委提出的奋斗目标、宏伟蓝图的重要舆论阵地。要切实担负起舆论引导、实践指导的责任。《南方》杂志要把党的政治观点、方针政策、决策部署，准确生动地体现和贯注到报道中。围绕中央和省委的重大决策和工作部署开展深度调查，着力于时政新闻的深层解读与权威分析，提升资讯价值。《南方》杂志要在广东率先实现社会主义现代化进程中，做广东人民伟大实践的忠实纪录者。及时总结和报道各地各部门的新思路、新举措、新经验，准确把握和透析改革发展中的新动向、新情况、新问题。《南方》杂志要关注民生、反馈民意，做党委政府联系人民群众纽带和桥梁。敏锐地捕捉社会的热点、难点，以求真与理性的态度揭示新闻事件的现象和本质。（三）办刊方针：坚持党性原则，突出理论建设，注重实践，着眼群众，努力创新。《南方》杂志必须牢记党刊使命，坚持正确的舆论导向，增强政治意识、大局意识、责任意识和把关意识。《南方》杂志必须责无旁贷地要以科学的理论武装人。《南方》杂志必须把源于实践、指导实践作为办刊的出发点和立足点。《南方》杂志必须遵循“三贴近”的原则，用读者喜闻乐见的内容与形式，增强刊物的感染力。
《方言》-《方言》全名《輶轩使者绝代语释别国方言》。作者扬雄(公元前53—公元18年)
《方言》的作者是扬雄。全称为《輶轩使者绝代语释别国方言》，简称《扬子方言》、《别国方言》、《方言》。西汉扬雄撰。是中国最早的方言学著作。作者自称撰写此书历时二十七年，除参考存世典籍材料外，又向“天下上计孝廉及内郡卫卒”调查，“语言或交错相反，方复论思，详悉集之”。简介这部书是他在收集了周代记录的方言资料和实际调查了当时方言的基础上整理出来的（因为书中所用的资料，有的来自《列子》、《庄子》、《吕氏春秋》等书），今存13卷（见东晋郭璞《方言注》（涵芬楼四部丛刊本））共六百六十九条，一万一千九百多字。体例仿《尔雅》，所收词汇虽不标门类，但基本上是按内容分类编排的。释词一般是先列举一些不同方言的同义词，然后用一个通行地区广泛的词来加以解释，以下大都还要说明某词属于某地方言。也有时先提出一个通名，然后说明在不同方言中的不同名称。
云南昆明大观楼长联全文：五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。扩展资料：大观楼，位于云南昆明市近华浦南面，三重檐琉璃戗角木结构建筑。清康熙二十九年（1690）由巡抚王继文兴建。乾隆年间，孙髯翁为其撰写一百八十字长联，被誉为“天下第一长联”，由名士陆树堂书写刊刻，毛泽东评价其“从古未有，别创一格”，大观楼因长联而成为与黄鹤楼、岳阳楼、鹳雀楼齐名的中国四大名楼。道光八年(1828)修葺大观楼，增建为三层。咸丰三年（1853）咸丰帝题“拔浪千层”匾，咸丰七年(1857)长联与楼毁于兵燹。同治五年（1866）重建，复遭大水，光绪九年(1883)再修。光绪十四年（1888）赵藩重以楷书刊刻长联。大观楼1983年被公布为云南省重点文物保护单位，2013年被公布为全国重点文物保护单位（第七批）。别名：大观楼公园，古称近华浦，在昆明城西南，明初沐英在此建“西园”，濒临滇池草海北滨。清同治五年（1866年）马如龙《重建大观楼记》记载：“昆垣多山而少水，故滇池称巨浸焉，池之湄有浦，曰近华，因其近太华而名。”始建：一说为清康熙三十五年（1696年），一说清康熙二十九年（1690年）。余嘉华先生主编的《云南风物志》载：“康熙二十九年（1690年），巡抚王继文巡察四境，路过此地，看中这里 的湖光山色，命人鸠工备材，修建亭台楼阁……因取名大观楼。”经考证，大观楼始建于清康熙二十九年（1690年）是确切的。
五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥（zhù ）灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
大观楼长联大观楼长联是乾隆年间名士孙髯翁登大观楼所作。全联如下：五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看：东骧神骏，西翥（zhù ）灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。中文名大观楼长联被称为天下第一长联级别云南省重点文物保护单位地点云南省昆明市西山区大观路284号大观公园内[2]时间乾隆年间
这个好像没有免费的，人家可能还指望这个赚钱呢，都免费下载了谁还去买啊
《南方与北方》（[英] 盖斯凯尔夫人）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接： 提取码：7e3w书名：南方与北方作者：[英] 盖斯凯尔夫人译者：主万豆瓣评分：1出版社：人民文学出版社出版年份：2019-5-1页数：512内容简介：《南方与北方》是盖斯凯尔夫人的代表作，讲述了英国南部的玛格丽特一家搬到全然陌生的北方小镇米尔顿的故事。作者把经济落后的南方与工业发达的北方做了对比﹐并塑造了一个理想化的资本家——棉纺厂厂主桑顿先生﹐他既具有北方企业主的精明能干﹐又具有南方人的文化修养﹐并能调和劳资之间的对立﹐终于振兴了企业。2004年本书由英国广播公司(BBC)改编成电视剧，大受欢迎。《南方与北方》是“现代英国小说中*杰出的作品之一”。——评论家 克莱门特·肖特作者简介：作者盖斯凯尔夫人（1810—1865）英国小说家。当时以哥特式的灵异小说闻名，之后的评论家则更推崇她的工业流派小说，主要写中等出身年轻女性的感情，也精细地描绘了英国社会不同阶层的生活。代表作有《玛丽•巴顿》《克兰福德》《南方与北方》等。她生前与勃朗特姐妹和乔治•爱略特等齐名。译者主万（1924―2004），资深翻译家，原名叶治，安徽桐城人。上海华东师范大学外语系教授。1986年曾获美国哥伦比亚大学翻译中心颁发的桑顿·尼文·怀尔德奖。主要译作有《远大前程》《荒凉山庄》《巴塞特郡纪事》《阿斯彭文稿》《夜色温柔》《洛丽塔》等。