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李志远,1974年生,山东菏泽人。中国艺术研究院戏曲研究所助理研究员,主要研究方向为中国古典文献学、明清戏曲史。2003年毕业于苏州大学文学院,获文学硕士学位,师从潘树广教授,研究方向为文学文献学。同年就业于曲阜师范大学文学院,主要从事古典文献学的教学与科研。2009年毕业于北京师范大学文学院,获文学博士学位,师从郭英德教授,研究方向为中国古典文献学,从事明清戏曲文献的研究。同年进入中国艺术研究院戏曲研究所工作。曾发表《谱录类目的古籍目录学意义》(《文献》,2003年第2期)、《傅惜华:俗文学文献的守护神》(《中国教育报》,2007年12月4日第四版)、《冯梦龙曲论佚文辑校》(《戏曲研究》,2008年第七十六辑)、《冯梦龙戏曲序跋研究》(《中华戏曲》,2008年第三十七辑)、《论家谱的文学史料价值》(《齐鲁学刊》,2009年第1期)、《中国古典戏曲序跋研究述论》(《戏曲艺术》,2009年第4期)等学术论文。参编《文献学专题史略》(齐鲁书社,2007年)。整理校点《白罗衫传奇》、《曲录初补》等戏曲文献。独立承担省部级课题两项、省古籍整理课题一项,参与国家级课题三项。目前主要从事《昆曲艺术大典》和《昆曲舞台文献整理丛刊》的科研工作。
選擇淡定
华美人文学会与海外昆曲社和美华艺术协会25日联合举办戏曲讲座,邀请著名京剧表演艺术家、戏曲教育家及理论家胡芝风女士主讲“中国戏曲之美”,吸引众多戏曲爱好者到场聆听。胡芝风教授在演讲中谈到了中国戏曲的概念、种类、历史,以及与西方音乐剧的区别,强调中国戏曲的独特美学精神--即它包括“观物取象”的审美观、“摹情、写意”的艺术观、“意象”的形象思维、“诗化”的审美核心以及“虚实相生”的艺术手法和“传神”的审美追求等七个方面。胡芝风1956年毕业于上海南洋模范中学,同年就读于清华大学工程物理系。自幼学习钢琴及芭蕾。10岁开始学习京剧和昆剧。曾得到京剧大师周信芳、魏莲芳、杨畹农、包幼蝶及昆曲传字辈大师方传芸、朱传茗等前辈艺术家的教导。1959年拜梅兰芳先生为师,离开清华大学,走上京剧舞台。1960年到苏州市京剧团任主演,1980年兼任团长。主持改编、导演并主演的京剧有《李慧娘》、《百花公主》、《白蛇传》、《灰阑记》等。(图与文:侨报记者管黎明)
论表演技巧(技术类)论剧本(文学类)论继承与发展论舞台美术论戏曲的性质(综合性、虚拟性、程式性)论戏曲与宗教之间的关系(这个是我的毕业论文题目)等等等等
提示: 1.可以写你对中国传统戏曲的看法,也可以介绍你熟知的地方戏。从中体会中国文化鲜明的民族特色和地域特点。 2.在中国众多的戏曲剧种中,可能有你最
戏曲面临着观众老龄化的危机,长此以往,它将不复有生命力。戏曲亟待革新。对此,有以下几点建议。首先,戏曲需要加强推广。当今社会是流行乐的盛世,戏曲逐渐被边缘化。要
编辑本段戏曲的起源 中国戏曲源远流长,它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。先秦时期 (一)先秦——戏曲的萌芽期。《诗经》里的“颂”,《楚辞》里的“九歌”,就是
学术堂整理了一部分古代文学论文题目,供大家参考: 中国古代文学传播方式及其影响略论 智慧的启迪:浅谈中国古代文学经典的现代价值 武则天的人格与重要人际关系