论文中国地图规范

关于中图法分类号、文献标识码、文章编号查询目前，我国各大文献数据库《中国科学引文数据库》、《中国学术期刊综合评价数据库》以及数字化图书馆、中国期刊网等都要求学术论文按《中图法》标注中图分类号。中图分类号——是指采用《中国图书馆分类法》对科技文献进行主题分析，并依照文献内容的学科属性和特征，分门别类地组织文献，所获取的分类代号。《中图法》共分5个基本部类、22个大类。采用汉语拼音字母与阿拉伯数字相结合的混合号码，用一个字母代表一个大类，以字母顺序反映大类的次序，在字母后用数字作标记。为适应工业技术发展及该类文献的分类，对工业技术二级类目，采用双字母。类目名称如下：A 马克思主义、列宁主义、毛泽东思想B 哲学C社会科学总论 D 政治、法律N自然科学自然科学总论O 数理科学和化学P 天文学、地球科学Q 生物科学R 医药、卫生S 农业科学T 工业技术U 交通运输V 航空、航天X 环境科学、劳动保护科学Z 综合性图书中图分类法查询文献标识码文献标识码就是用于标示文献正文内容类型的代码。按照《中国学术期刊(光盘版)检索与评价数据规范》规定，每篇文章或资料均应标识一个文献标识码。为便于文献的统计和期刊评价，确定文献的检索范围，提高检索结果的适用性，每一论文作者在撰写公开发表的论文或投稿时，都应根据“规范”所设的5 种内容分类文献标识码，确定自己论文的分类项，并在中图分类号项后标注文献标识码。这5 种文献标识码所指代的文献内容的基本类型如下：A ——理论与应用研究学术论文(包括综述报告)B ——实用性技术成果报告(科技)、理论学习与社会实践总结(社科)C ——业务指导与技术管理性文章(包括领导讲话、特约评论等)D ——一般动态性信息(通讯、报道、会议活动、专访等)E ——文件、资料(包括历史资料、统计资料、机构、人物、书刊、知识介绍等)

1、从我国最北端“一笔三弯”绘到我国最东点主要是针对版面，可控制中国地图的高度和最东，同时该线也决定了中国地图的大小。当然，不管先画那一处，第一笔都决定着整个中国地图的大小。2、由北向下绘出中国雄鸡的头和嘴该笔学生最关注，整个中国图好不好，就看雄鸡的头和嘴3、由西北端向东绘“三弯一提”基本可以控制东西方的地图宽度，最东点、鸡嘴、西北阿尔泰几乎在一水平线，最东点—鸡嘴与鸡嘴—西北阿尔泰长度大约1:24、沿乌苏里江向南“两弯一直”这一笔最画不好，最后完工时往往会使学生觉得雄鸡画胖了或者雄鸡头大了……，这一笔还影响到渤海湾与山东半岛的形态，觉得这一笔决定着中国图的变形与否。5、由西北“三弯一平”至最西心有难处他乡走，常常犯难时就画这笔，缓解压力。该区域国界线学生关注不高，大致轮廓出来即可，同时也控制了整幅中国图的东西长度，最西端与辽东半岛高度差别不大。6、中国海岸线由北至南一笔完成注意：辽东湾、渤海湾、黄河三角洲、山东半岛、海州湾一线应经常练习，长江口与杭州湾、珠江口、雷州半岛学生常常伸长脖子看你有没有画漏掉，很多老师常讲海港、开放城市……，经常只画海岸线。所以该线绘制多较为熟练自如，而且绘制规律、方法很多，除辽东半岛、渤海、山东半岛外，多大致按半圆弧来绘制。7、由帕米尔高原到滇藏分界处“两弯一圆弧”边界处重要城市不多，学生关注不高，可以简略处理，但要使整个中国地图有形，喀喇昆仑山附近边界和克什米尔地区附近的凹处将是关键之笔。8、从云南西北方收尾到广西沿海 注意：云南滇西和滇南有两处凸出， 滇南凸出处与北部湾大致持平，云桂交界处向北近北回归线。9、台湾似香蕉、海南像菠萝10、黄河源头与郑州附近东西向段大致在35°N附近，中游南北向段在110°E东，延伸可指向海南。类似两个“几”字组合。11、长江类似“V”字母与“W”的组合。长江和黄河是中国板图内的精神线、教学地物落实的参照线，一般到此就成了中国空白板图（南海地区教学利用较少，涉及可单独列出），该板图可应用于整个中国地理内容的教学中，教师可根据需要填涂：地形、河流、城市、铁路、每一事物的分布……。12、我国主要山脉、高原、盆地13、我国主要山脉、高原、盆地、平原及主要经纬线

《世界地图》的新面孔地图论文 -------------------------------------------------------------------------------- 收藏到网摘: 【题名】：《世界地图》的新面孔地图论文(《ShiJieDiTu》DeXinMianKongDiTuLunWen)【关键词】：《世界地图》 地图投影 图面设计 成图方法 地图色彩 地图主题【keywords】：《ShiJieDiTu》 DiTuTouYing TuMianSheJi ChengTuFangFa DiTuSeCai DiTuZhuTi【作者】：喻沧 【来源】： 知识词典【期刊名称】：地图(DiTu)【国际标准刊号】：1000-8128 【国内统一刊号】：11-4703【作者单位】：不详(BuXiang)【分类号】：P285 K991 【页码】：-46-49 【出版年】：5 在2003年，我们看到了一张《世界地图》的新面孔。这是由中国地图出版社出版，中国测绘学会和中国地图出版社为主，其他部门通力合作编制的《世界地图》(新投影版)。这张“新面孔”新在什么地方呢？-------------------------------------------------------------------------------- 【相关文献】 -------------------------------------------------------------------------------- 《世界地图》的新面孔 - 地图 - 喻沧南站：上海的新面孔 - 社会观察（上海） - 徐汇老字号的新面孔 - 国际广告 - 筱奕硅谷的新面孔 - 中国高新技术企业 - DanielH．Pink电磁炉的新面孔 - 中国厨卫 - STEVENLG手机的新面孔 - 销售与管理 - 郑彦Web开发的新面孔 - 电子与金系列工程信息 - 无香奈儿的新面孔 - 中国服装（北京） - 无作图题的新面孔 - 中学生数学：初中版 - 林进国 潘跃群日本的新面孔 - 东方企业家 - 周现丰田的新面孔 - 车迷 - 达夫阳明的新面孔 - 国际集装箱化 - 无Interbuild中的新面孔 - 建筑细部 - 刘全侠（译）赖斯的新面孔 - 世界知识 - 无硬盘的新面孔 - 少年电脑世界 - 马一龙

中国古代制图原则的规范化始于西晋的裴秀，至唐宋时期，随着制图技艺的不断完善，越来越多的超出前代的地图与制图理论开始出现，这标志着我国制图水平开始迈向全新的阶段。一、中国制图史的大家——裴秀在我国制图史上，第一位有明确记载的地图学家是西晋的裴秀。裴秀是河东郡闻喜（今山西运城）人，曹魏时期裴秀就在宫中担任要职，西晋时官至司空，后来裴秀开始专心于地图绘制。《晋书·裴秀传》载：“作《禹贡地域图》十八篇，藏于秘府。”文献有明确记载，裴秀曾制作了《禹贡地域图》，经过上奏而“藏于秘府”，而这种地图只有文臣或者帝王贵族们才有机会阅览。但随着时代的变迁，这部《禹贡地域图》也已经不复存在了。裴秀虽然《禹贡地域图》已经遗失，但它却是目前我国文献所记载的最早的历史地图集，而其中最珍贵的是裴秀在序言中（序言被保留在《晋书·裴秀传》与《艺文类聚》中）提出了绘制地图的六项基本原则，这就是中国古地图史上著名的“制图六体”。制图六体为道里、准望、高下、方邪、迂直等，是传统绘制地图的六个基本原则，翻译成今天的地图术语就是比例尺、高程、距离、方位与地形坡度的起伏等，这六项制度原则深深地影响了后来中国传统地图的绘制，也为中国传统地图制图理论奠定了基础。裴秀的故里——山西闻喜县（笔者所摄）裴秀所制作的地图，也属于帛图的一种，其样式与马王堆帛图相近，尽管裴秀将地图交到了宫廷禁地得以保存，但正是因为地图藏于这种无法让更多人看到的禁地之中，所以很难留存于世，而原图以外也没有详细的说明与记述。关于裴秀的制图理论与实践，我们只能从零星的文献记载中寻找到一些蛛丝马迹。马王堆帛书舆图局部裴秀的地图理论影响了后世很大一批地理学家与地图学家，他也被公认为中国最早的一位为后人所推崇的制图家。在裴秀以前的历史上虽然也出现了像马王堆、放马滩等地图，但是缺少关于它们来历的记载与资料，更不知它们为谁所作。所以从某种意义上来说，裴秀是我国地图学史上一个划时代的名家。二、《元和郡县图志》与贾耽到了隋唐时期，由于中国结束了自东汉以来近三百年之久分裂割据的局面，迎来了新一轮的稳定与发展，这为后期地图的发展提供了很好的时代环境，从唐开始中国古代地图的绘制又进入了一个新的发展阶段。如唐代的全国地方总志《元和郡县图志》，作者李吉甫在制作此书时，曾每写一郡，就为其作图一张，图的绘制量可想一般，也能想象出当时唐代的制图水平。但《元和郡县图志》却因年久而致此书地图散失。虽然李吉甫无法使他所编制的地图流传于世，但我们今天依然可以通过书中的文字想象到当时绘图水平的高超技艺。《元和郡县图志》书影唐代另一位影响较大的地图学家应属贾耽，贾耽不但善于撰写地理志，并且善于绘制地图。他曾在自己的著作《陇右山南图》的表文中提到了裴秀的制图六体，并且在其基础上有了新的发展。贾耽影响最大的应属《海内华夷图》，他用了整整17年才完成了此图的绘制，成图时他已年近五旬。《海内华夷图》中曾提出了比例一寸折百里，并在地图上用不同的颜色注记不同的地名，这两种制图方法称为“计里画方”与“古今朱墨”，这是在裴秀制图六体的基础上，进一步对地图的绘制提出新了要求。《海内华夷图》是唐代的全国性巨幅地图，虽然后来也因战乱而散失，但却影响了宋代地图的绘制。贾耽像三、《禹迹图》与《华夷图》到了宋代，地图的制作相较于唐更加多样化，且应用范围也得到了很大的拓展。最能代表宋代制图水平的就是《禹迹图》与《华夷图》，据两幅图上的碑记记载，两图成图于阜昌七年（1136年），现藏于西安碑林博物馆。这两幅图从制图原则上沿用了裴秀和贾耽的制图原则，《华夷图》的底本则是贾耽所做的《海内华夷图》。由于两图为碑刻地图，经历了近9个世纪的风雨后，还是可以从这两幅图的拓片中了解到地图的内容。《华夷图》《华夷图》所包括的地理范围很广，图中虽未采用计里画方的原则，但却表明东、西、南、北四个方向。图中将宋代全国的河流、山川、道路，以及各个州所在的地理位置都表现了出来。而《禹迹图》则采用了从贾耽所继承的计里画方的制图原则，每方折地百里，其中横方有71，竖方73，总共5110方，这种制图也大大提高了地图绘制的精度。《禹迹图》中“禹迹”二字代指“大禹的足迹”，此图显然受到了《尚书·禹贡》的影响。它包括《禹贡》中所记述的九州、河流与山川的名字，其中还与当地的地理进行了古今对照。根据学者所推，《禹迹图》的作者极有可能是宋代大学者沈括。《禹迹图》的拓片文史君说中国的地图制作从两晋开始就取得了飞速的发展，从裴秀的“制图六体”到贾耽的“计里画方”的制图原则，都为中国古代地图的发展做出了积极的贡献。虽然随着时代的变迁，两人所留下的地图真迹已不复存在，但是其地图绘制的理论却为宋代所继承，使得我们依然可以通过宋代的地图窥见宋以前中国古地图的样貌。