啵嘶小王子
koko乔纳
第一章 绪论第一节 唐诗繁荣的标志第二节 唐诗繁荣的原因第三节 唐诗的分期第二章 唐诗的演进阶段第一节 初唐诗歌第二节 盛唐诗歌第三节 中唐诗歌第四节 晚唐诗歌第三章 唐诗诗体第一节 唐诗诗体的形态与演进第二节 以时代论诗体第三节 以诗人论诗体第四节 以体裁论诗体第四章 唐人诗论第一节 唐人诗论概述第二节 唐人重要诗论举隅(上)第三节 唐人重要诗论举隅(下)第五章 唐诗文献第一节 唐诗文献的种类、流传和散佚第二节 唐诗重要别集叙录第三节 唐诗重要总集叙录第六章 唐诗与政治第一节 武周革命与文学环境的变化第二节 安史之乱与唐诗转型第三节 永贞革新与元和新变第四节 牛李党争:政治漩涡中的文人命运第五节 甘露之变与文士全身远祸的心态第七章 唐诗与宗教第一节 唐代三教的调和与对抗第二节 唐诗与佛教第三节 唐诗与道教第八章 唐诗与科举第一节 唐代的科举制度第二节 进士试与省试诗第三节 行卷风气与行卷计第四节 赴举诗、及第诗和落第诗引用书目后记
烈香杜鹃7366
唐代 (618 -- 907) 的诗主要可为四期:初唐、盛唐、中唐、晚唐。 初唐 (618 -- 712):初唐是唐诗的酝酿形成时期,主要的诗人有初唐四杰 (王勃、骆宾王、卢照邻、杨炯)、沈?期、宋之问、陈子昂。 1)诗境上:歌行在卢骆手里“从宫廷走到市井”(卢照邻《长安古意》);五律在王杨手里“从台阁移至江山塞漠”(杨炯《从军行》)。 (2)重视声律; (3)讲求骨气:如《从军行》慷慨豪迈;《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之态,爽朗超脱;《在狱咏蝉》有寄托。 四杰有自觉的变革文风的意识,提倡刚健骨气的文风。杨炯《王勃集序》曰:“(龙朔变体)骨气都尽,刚健不闻。思革其弊,用光志业。”在他们的诗中已出现壮大、慷慨的作品。杨炯《王勃集序》评王诗:“壮而不虚,刚而能润,雕而不碎,按而弥坚。”认为王勃能以风骨充实作品,既壮健又有藻饰。 明王世贞《艺苑卮言》:“词旨华丽,固缘陈、梁之迹,骨气翩翩,意象老境,超然胜之。”认为既有宫体诗华靡的一面,又有风骨。他们努力开拓诗歌境界,能够运用比较畅达的气势来去感驾文辞,将六朝的骈俪转化为流丽矫健。 杜甫《戏为六绝句》:王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。 盛唐 (712 -- 675):盛唐时期是唐诗的黄金时代。当时优秀诗人如群星丽天,还出现了两位光耀千古的伟大诗人 -- 李白和杜甫。除李、杜外,高适、岑参、王维、孟浩然也是杰出的诗人。 初唐诗歌发展的脉络是从宫廷御用转向个人抒情。盛唐诗歌普遍的主题是社会政治主题,盛唐诗歌反映了唐人重视事功、富有理想、高度自信、胸怀开朗、热情豪迈的总体风貌。大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。(李白《上李邕》) 1)、会当凌绝顶,一览众山小。(杜甫《望岳》) 2)、表现新的体验。即使是旧题材,也写出新体验。如边塞诗。 3)、大眼光、大格局。初唐诗歌精细,盛唐诗歌阔大。黄河远上白云间,一片孤城万仞山。(王之涣《凉州词》)黄河之水天上来,奔腾到海不复回;高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。……会须一饮三百杯……与尔同销万古愁。(李白《将进酒》)兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧州。(李白)王湾《次北固山下》: 客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。 海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达,归雁洛阳边。 4)、寒士阶层大量地走向诗坛。 中唐 (766 -- 835):中唐的诗歌,不过是盛唐的延续。 中唐是唐诗发展史上的重要转折时期,也是继盛唐之后的又一个繁荣时期。至贞元、元和年间,由于出现了韩孟、元白两大风格迥异的流派和刘禹锡、柳宗元等风格独标的名家,唐诗又掀起了第二次高潮。中国古代诗歌史上有三个高峰期,称为“三元”??开元、元和、元佑。主要的诗人有韦应物、柳宗元、韩愈、孟郊、元稹、白居易。与盛唐时期诗歌相比,这一时期的诗歌创作呈现如下的特征: 1)、诗歌作者和作品数量多、远远超过盛唐时期 2)、追求新变。盛唐时期诗歌创作达到高峰,盛极难继,中唐诗人不得不另辟蹊径,追求新变。正如白居易所说:“诗到元和体变新”(《余思未尽加为六韵重寄微之》。借用,实际白是专指唱和长律而言)。 3)、多元化。不同的诗人和创作群体有不同的新变追求,结果就形成诗歌创作的多元化。其表现就是创作个性更为鲜明突出,风格流派更为丰富多样。 晚唐 (836 -- 906):晚唐时期是唐诗从盛转入衰微的时代,多数的诗人以摹仿前人为能事,气度不足,艺术成就不高。晚唐诗歌普遍带有衰飒悲凉的气氛,感伤色彩很浓。叶燮《原诗?外篇》: 论者谓晚唐之诗,其音衰飒。……盛唐之诗,春花也,……晚唐之诗,秋花也。江上之芙蓉,篱边之丛菊,极幽艳晚香之韵,可不美乎? 余恕诚《唐诗风貌》把晚唐诗歌分为两大群体:一是穷士诗人,以贾岛、姚合、孟郊为代表,包括皮日休、陆龟蒙。风貌特点:收敛境界缩小、淡冷淡泊冷清的心理、着意写诗用心思。二是绮艳诗人,以“小李杜”、温庭筠为代表。风貌特点:悲怆、绮丽、委婉。 晚唐诗人以李商隐、温庭筠、杜牧三人为代表。 初唐约百年,诗人大约270人,诗歌2757首,其中心问题是要批判地继承六朝文学,融合南北文风,为诗歌发展开辟一条健康的发展道路。 初唐百年诗歌的演进,可分为前后两个时期,即前后两个五十年。初唐的前五十年可说是宫廷诗的时代(2)。从作家来讲,初唐前五十年主要是以李世民为代表,包括李百药、虞世南、马周、许敬宗、杨师道、长孙无忌、魏征、上官仪、褚亮等人在内的作家群,而以“绮错婉靡为本”的“上官体”为这一时期的代表。初唐的后五十年是逐步突破旧的诗风,建立唐诗风范的时期。这一时期,文坛上比较热闹,改革诗风的呼声与创作实践同样强烈,先是高宗武后时期,以“文章名天下”的初唐四杰登上诗坛,把诗歌的题材从宫廷移到市井,从台阁移到江山与塞漠,感情基调也清新健康起来,继之有沈?期、宋之问确立了律诗这种新形式。最后是陈子昂登高一呼,痛斥齐梁,高倡风骨,为唐诗开展健康地发展道路。总而言之,初唐诗歌虽未完全摆脱六朝的浮华和纤弱,诗歌的现实性和思想性尚有待进一步提高,但已透露了新的气息。 盛唐,是唐代诗歌达到繁荣的顶点时期,在短短的五十三年里,涌现出了十几位大诗人,他们以不相同的风格,投入到了盛唐之音的大合唱之中去。正如李白《古风》其一所说:“群才属休明,乘运共跃鳞。文质相炳焕,众星罗秋?。”在盛唐诗坛上,李白、杜甫无疑是两位最伟大的时代歌手。而以王维、孟浩然为首的一批诗人和以高适、岑参为首的另一批诗人分别以或宁静优美、或豪迈奔放的音符,弹奏出盛唐之音的不同音部。总体来说,这一代诗人大都具有宏伟的理想和抱负、蓬勃热烈的感情,他们的诗歌大都充满了一种积极向上的青春活力,这也就是后人所称道的盛唐之音。李白诗歌则是盛唐之音的典型代表。“安史之乱”是唐帝国由盛转衰的转折点,也是整个中国封建社会由盛转衰的转折点。伟大的诗人杜甫,以他如椽巨笔,在诗中真实而又生动地反映了这一时代巨变。在诗歌史上,他既是盛唐之音的结束者,又是中唐诗歌的开启者,在整个唐代诗歌史上占据着继往开来的作用,也是整个中国古代诗史上一位杰出伟大诗人。 中唐诗人大约五百七十人,诗歌数量最多,约一万九千余首,诗歌流派也最多,所以高?称之为“中唐之再盛”。这时与安史之乱期间相比,虽然时局得到相对的稳定,但藩镇割据,宦官专权,朋党之争以及日益尖锐的阶级矛盾,使社会陷于严重的无法摆脱的危机之中。盛唐那积极浪漫主义的热情和理想退潮了,严峻、冷酷的现实使诗人们不得不倾向冷静的观察与思考,所以诗歌转向了现实主义道路。而盛唐诗歌在艺术上所达到的成熟完美的境界,也为中唐诗人在诗歌艺术的创新与开拓上提出了新的挑战。因此,中唐诗歌无论在内容还是艺术上,都出现了竟相创新的局面,诗人及流派的创作“如危峰绝壑,深涧流泉,并自成趣,不相沿袭”(胡应麟《诗薮》外编卷四)。中唐诗坛,大致有以下几派: (1)以白居易和元稹为首,包括李绅、王建、张籍等人在内,倡导新乐府的创作,要求“歌诗合为时而作文章和为事而著”,揭露中唐社会政治的各种弊端,反映时弊民疾,在诗歌形式上只要求浅显平易通俗,自然,他们的创作在当时乃至以后都产生了深刻的影响。 (2)以韩愈孟郊为代表的一派诗人,从尚奇怪,重主观的创作主张出发,着力于探讨诗歌的新的艺术形式,并且通过个人的遭遇来反映社会的黑暗。这一派诗人除了韩孟之外,还有刘叉、卢仝、马异、贾岛、李贺等,其中韩、孟、李最为出色。 (3)韩、孟、元、白之前的中唐早期,尚有刘长卿、韦应物与大历十才子等诗人,带着对盛唐的依恋,以萧条、冷落的心境表现山林隐逸的生活情趣。 (4)柳宗元、刘禹锡等“元和贬谪”诗人,或借异乡山水以抒发贬谪之苦闷,或借历史古迹抒发千古兴亡之慨叹,柳的山水诗写得清淡秀丽,峻洁峭激,刘的咏史诗则豪迈畅朗。 晚唐七十年,是唐诗的晚秋时节,但并非一片萧瑟。总体来看,由于晚唐政治形势的恶化,人民生活更加贫困,所以现实主义诗歌在晚唐继续得到发展。李商隐、杜牧两位诗人为晚唐之翘楚,他们的诗歌,无论其内容还是艺术都具有杰出的成就。许浑、温庭筠、韦庄、司空图、韩?、郑谷等诗人,也都各有特色。而皮日休、杜荀鹤、聂夷中等人,继承了中唐元白新乐府的传统,在反映民生疾苦方面也取得了一定的成绩。由于晚唐时局如西风落照,士人深感回天乏力,故淡泊情怀与艳情绮思的主题在晚唐诗坛便十分流行。而艳情绮思的题材在词这一新起的艺术形式中表现的更为充分。到了五代时期,词这种形式迅速发展,为后来宋词的繁荣奠这个问题你可以从审美、诗歌形式和内容三个方面来看。唐代给我们的整体印象就是热情、乐观、进取,这与唐代的社会环境十分不开的。表现在诗歌里就是多慷慨激昂,理想主义、浪漫主义严重。当然杜甫以下及受杜甫影响的诗人们除外,他们关注现实,比较受同志们看好。但其实杜甫前期也是比较积极乐观的。即使他写丽人行啊什么的也是有积极入仕的想法。既然是浪漫主义理想主义就不会在诗歌中过多议论,过多附带社会理想啊、儒家道德啊什么的。这也是唐诗与宋诗一个比较大的区别。唐诗强调风骨,也就是要言之有物,不能无病呻吟,不要空发感慨,要有内涵,这个是从陈子昂开始的。形式上嘛就是你说的,格律诗体制完备啊,各种修辞手法,结构等等都成熟啊,太多了,你多读点自然就明白了。内容上唐诗在山水诗啊、边塞诗啊、送别诗啊,还有杜甫、白居易等等开辟的现实主义诗歌啊都达到了巅峰,后来人只有学他们,再不可能超过他们了。你像及时现在一说唐诗那诗人是一溜啊,李白、杜甫、王维、孟浩然、高适、岑参、王翰、常建、崔颢、初唐四杰、文章四友,我还只举了初唐和盛唐的,以后也有很多。大概我们知道的唐代诗人比的上其他朝代诗人总和了,是吧。格律诗的特点嘛,我知道的也不多。一条就是字数,律诗绝句,每一联最后一个字要押韵,近体诗压平声韵,首联出句可压可不压都知道就不多说了。再就是黏式律,即上一联的对句(就是后面那半句)最后一个字与下一联的出句(就是前面那半句)第一个字要平仄相黏(也就是平仄相同),同一联中出句最后一个字和对句第一个字要平仄相对(就是平仄不同)。并要求这种规律贯通全篇。这是格律诗最重要的规律了。其实还有很多很细的地方。比如那些字是平声字,那些是仄声啊?当然和现在的不同了,不是阴平阳平的就是平声,上声去声的就是仄声。还有黏式律在什么地方必须严格,什么地方可以通融啊,什么叫失黏、失对啊,什么叫坳、救啊。我就知道这么多,还有问题再联系我吧。我尽力解答定了基础。
桃紅梨白
唐代大诗人 骆宾王 <<在狱咏蝉>> 西陆蝉声唱, 南冠客思侵。 那堪玄鬓影, 来对白头吟。 露重飞难进, 风多响易沉。 无人信高洁, 谁为表予心。 在我国古代,蝉被视为高洁的象征,因为它高居 枝上,餐风饮露,与世无争。因此古代很多诗人咏蝉, 有的借以歌颂高洁的品格,有的寓意感慨身世的凄凉。 如“清心自饮露,哀响乍吟风。未上华冠侧,先惊翳 叶中。”(李百药《咏蝉》)“饮露非表清,轻身易知 足。”(褚澐《赋得蝉》)“ 烦君最相惊,我亦举家清。” (李商隐《蝉》),在不同身世经历的诗人笔下,平凡 常见的蝉各具性灵,仿佛是品格高尚的高士形象的化 身。而在历代鳞次栉比的咏蝉诗中,最受称颂、广为 流传的就数这道《在狱咏蝉》诗了。 《在狱咏蝉》诗,与一般的咏蝉诗不同,感情真 挚而充沛,不但没有无病呻吟,更非“贫士失职而志 不平”的平常慨喟。它抒写的是含冤莫辨的深切哀痛。 该诗是骆宾王于仪凤三年在狱中所作。他下狱的原因 尽管说法不一,然而多数认为是被诬陷的。例如有传 说,武后专政,排斥异己,严刑苛法,告密之风盛行。 骆宾王屡次上书讽谏,因此获罪撤了职,并以贪赃入 狱。也有人依据他的《狱中书情》,分析“三缄慎祸 胎”等语,认为他是言语不慎招来了莫须有的打击。 具有侠义性格的骆宾王蒙受如此不白之冤,就借咏蝉 来替自己的清白申辩,宣泄心中激愤之情。诗的序言 中他写道:“仆失路艰虞,遭时徽,不哀伤而自怨, 未摇落而先衰。闻蟪蛄之有声,悟平反(昭雪疑狱) 之已奏。见螳螂之抱影,怯危机之未安。感而缀诗, 贻诸知己。”在狱中诗人触景生情作该诗,既向知己 的朋友诉说自己的冤屈,又表明了对昭雪信心不足。 序言的末尾说:“非为文墨,取代幽忧云耳。”由此可 见所写都是肺腑之言。 诗的首联点题,上句中的“西陆”,一方面表明 时令已是秋天,一方面又交待了诗人被囚禁的地点一 禁垣西。蝉声唱,指蝉的鸣叫。诗序里说:“余禁所, 禁垣西,是法曹厅事也。有古槐数株焉。每至夕 照低阴,秋蝉疏引,发声幽息,有切尝闻。岂人心异 于曩时,虫响悲乎前听?”诗人失去了自由,听了寒 蝉时断时续的鸣叫声,觉得异乎寻常,深感其中有一 种幽咽、凄楚的意味。这就自然地引出了下句:“南 冠客思侵”。蝉的哀鸣声唤起了诗人思念故乡的无限 惆怅与悲戚。这个“侵”字,恰如其分地表现了诗人 忧心忡忡的心境和情境。 次联“那堪玄鬓影,来对白头吟”,是紧承上联 进一步抒发诗人悲苦烦忧的心情。诗人仿佛是在对蝉 倾诉,又仿佛是自言自语:我本来就够痛苦了,哪里 还受得了你不断地向我诉苦呢!正所谓以苦引苦,人 何以堪! 三联“露重飞难进,风多响易沉”,表面是写蝉, 实际是抒写自己境况。秋季露水凝重,打湿了蝉的翅 膀,使它难以飞行;秋风频吹,使蝉的声音传不到远 方。此处以蝉的困厄处境比喻自己仕途曲折,蹉跎难 进;受谗言诽谤良多,身陷囹圄,辩词无以传递。诗 句委婉,意在言外。 尾联为一句深沉的慨叹:“无人信高洁,谁为表 予心?”现在世上无人看重“高洁”,又能指望谁来 替我平反昭雪呢!这声哀叹,仿佛对苍天呼吁,又象 是控诉奸佞,满腔愤懑倾泄而出。诗人并没有言过其 实,残酷的现实正像他所预料的,尽管“平反之已 奏”,却如泥牛入海一般杳无消息。直到调露元年, 高宗到东都大赦天下,骆宾王才得以出狱,但“坐赃” 的罪名却和他的“文名”连在一起永远地被载入史册 了。这愤恨如何能平消?到敬业起兵伐武,他积极参 与并起草了《讨武曌檄》,或许原因正在于此。 周颐曾经说过:“问咏物如何始佳?答:未易言 佳。先勿涉岂犬,一岂犬典故,二岂犬寄托,三岂犬 刻画,岂犬衬托。去此三者,能成词不易,矧复能佳, 是真佳矣。题中之精蕴佳,题外之远致尤佳。自性灵 中出佳,自追琢中来亦佳。”《在狱咏蝉》诗最为突出 的特点,正是“去此三岂犬”,用典贴切自然,比喻 精辟传神,寄情寓兴深远。这真正是深领题中之精蕴, 又兼得题外之远致,因此能够成为脍炙人口、千古传 颂的名篇。诗的首联,“西陆”对“南冠”,“蝉声” 对“客思”,“唱”对“侵”,对仗工整。次联则换以 流水对,上下连贯,前后两联错落有致。第三联含蓄 蕴藉,富于理趣。尾联用语犀利畅快。尽管有人认为 “未免太露”,但精通诗道的骆宾王却认为不如此难 以抒胸臆。这种“一吐为快”的风格,正是骆宾王诗 歌一贯的特色。陆时雍曾经说过:“照邻清藻,宾王 坦易。”这种“坦易”的诗风也表现了他倜傥不羁、 豪放脱俗的气质。骆宾王的诗虽然不能摆脱六朝遗习, 但不刻意追求形式。这首咏蝉诗,属对工整,句法善 变,语言精炼,音韵和美,格调深沉而不颓丧,给人 以整齐活泼的美感。
唐代大诗人 骆宾王 <<在狱咏蝉>> 西陆蝉声唱, 南冠客思侵。 那堪玄鬓影, 来对白头吟。 露
诗歌进入唐代,文质彬彬,蔚为大观。三百年间,诗家辈出,除了李白、杜甫、白居易这些辉耀千古的巨星之外,还有“初唐四杰”、陈子昂、王维、孟浩然、高适、岑参、刘长卿、
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读《宋词》 思念疯长的杨柳岸边,暮色蔼蔼的烟波中,晓风残月浅斟的醉意里,柳永乘一叶扁舟自烟水迷离中驶来,浅诉着万种风情。执手相凝的泪眼,满心渴望的相逢,一
李白是继庄子、屈原以后的中国又一位伟大的浪漫主义诗人。他的杰出贡献在于扩大了浪漫主义的表现领域, 丰富了浪漫主义的艺术技巧, 并使浪漫主义精神和浪漫主义表现手法