谈谈柴科夫斯基和他的《天鹅湖》组曲
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和友人不时去二沙岛的广东省星海音乐厅,每每听到柴科夫斯基的音乐,常常能引起我们的讨论。想来借《岭南音乐》的普及音乐角,讲一讲柴科夫斯基以及他的芭蕾舞音乐。
1.2.1 角膜生物力学分析仪 角膜生物力学测量分析仪(Corvis ST,型号:72100,德国Oculus公司)基于高频Scheimpflug照相机对角膜形变过程进行超高频拍照,同时记录角膜形变幅度图、角膜压平长度图和角膜形变速率图,可客观地显示角膜形变及回复过程,可获得包括CCT、眼压、最大变形幅度、最大压陷曲率、2次压平速度、时间、长度等多个角膜生物力学参数。
人们都知道柴科夫斯基是俄罗斯民族乐派的一个代表人物,和“五人强力集团”处于同一时代,但是柴科夫斯基和“五人强力集团”在艺术创作和创作风格上又有所区别。
柴科夫斯基是圣彼得堡音乐学院的首届学生,1865年毕业。毕业以后第二年就应聘到莫斯科音乐学院任教。他本人的代表作品很多,有七部交响曲,包括最重要的《第六(悲怆)交响曲》。他的这些交响曲归纳起来,有两个特征:一个是抒情性质。从第一到第三交响曲,有一种风情的、抒情的风格。这种抒情性质,尤其体现了柴科夫斯基的创作风格。后面的四部交响曲,特别是《悲怆》交响曲,是他一生的灵魂。他曾经这样说过:“在这部交响曲里,我倾注了自己的全部心血。”另一个特征是他的交响曲特别体现一种宏大的气势,它是人生的美好与黑暗,以及社会现实无法调和的矛盾冲突,且导致了音乐的悲剧性质。就柴科夫斯基一生而言,他自己说过,一直在和命运作斗争,但又永远无法解脱。他这样说过,“我们生来仿佛是专门永远和命运进行斗争、永远追求真理、追求永恒的真理,而又永远达不到目的。”他在这种矛盾状态下,写出了一些很重要的作品。
他除了写有七部交响曲,还写有十部歌剧。其中有两部歌剧是非常重要的,一部是《叶甫盖尼·奥涅金》,一部是《黑桃皇后》。这两部作品都有很重要的社会影响及对社会的深入评价。
在芭蕾舞剧音乐方面,他写了三部著名的芭蕾舞剧音乐:《天鹅湖》《睡美人》和《胡桃夹子》。这三部芭蕾舞是古典芭蕾舞中最重要的、最能够雅俗共赏的作品。从我们现在的评价,以及从作品的影响来看,我们发现,柴科夫斯基的芭蕾舞音乐不仅在俄罗斯音乐史上具有开创性,而且在世界音乐史上也占有非常重要的地位。他的舞剧音乐有两点非常重要,也可以说是他对舞剧音乐的贡献。第一,他使舞剧音乐戏剧化、交响化。他的芭蕾舞音乐具有独立性,成为了舞剧的灵魂,不仅能与舞蹈、表演融为一体,而且还可以脱离舞蹈成为独立的管弦乐作品,这是最重要的一点。第二点,他的芭蕾舞音乐体现了他的交响作品风格。他的很多芭蕾舞音乐都是用非常交响化的思维来创作的,即他的创作不是按照一般的舞蹈伴奏去写,而是按照交响音乐去写的。所以,他的芭蕾舞音乐听起来,特别是在乐队演奏上、在音乐处理上都具有相当明显的交响性特点。因此,他的芭蕾舞音乐不仅在舞蹈界,而且在音乐界,都产生了长远深刻的影响。
第三首就是《天鹅湖组曲》中的俗称《四小天鹅舞》的音乐,这是芭蕾舞剧第二幕中,在奥杰塔向王子发誓这个背景下出现的音乐。这首《四小天鹅舞》是人们比较熟悉的,它的旋律活泼纯真,节奏跳跃,特别具有田园气息。因为当时的背景是王子来到了湖边,所以这个场景与刚才第一幕的场景不一样,第一幕的场景是在宫廷,第二幕是在田园。《四小天鹅舞》中的田园气息,在舞曲里起到了一种调节作用。与前面场面不同,我们听到它,感觉就像呼吸大自然的清新气息。这首乐曲也非常经典,经典性在于对古典芭蕾而言,一般讲要包含独舞、双人舞、三人舞、四人舞,形成一种模式,《四小天鹅舞》的音乐对四人舞来讲,真可谓画龙点睛之笔。
第四首是一段场景音乐,这个段落非常好听。是天鹅湖边王子和奥杰塔互相倾诉衷肠的场面,是作者非常喜爱的一首爱情二重唱。这段音乐从旋律上来说,相当情真意切、委婉动人,在很多《天鹅湖》的音乐中会经常听到这个曲调。这首曲子有一个特点,就是有大量的小提琴独奏。小提琴独奏更突出表现了委婉的情绪,互诉衷肠的情节。在演奏中,对小提琴演奏者有非常高的要求。音乐建立在6个降号调上,表现出一种暗淡的情调,对小提琴演奏者确实是种考验,同时含有大段的竖琴演奏。这首曲子在整个组曲中,起到了重要的调节作用。
《天鹅湖》组曲结束在第四幕的一段音乐中。这个第四幕的音乐就是主题的再现。它带有强烈的戏剧性,王子绝望,小天鹅对奥杰塔充满了同情,音乐在悲壮的气氛中结束。
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柴科夫斯基的芭蕾舞剧音乐《天鹅湖》,与剧情融为一体,表现出纯洁的爱情与厄运的冲突。其中在对女主角奥杰塔与男主角王子之间的曲折故事的描述里,音乐起到了重要的描绘和“说明”作用。这部作品于1877年2月20日在莫斯科皇家大剧院进行首演,但是很遗憾,首演没有获得成功。过了若干年,1895年法国的一个舞剧编剧,叫彼季帕,还有一个俄国的编导叫伊凡诺夫,两人再度排演了《天鹅湖》,这才使得这部作品开始慢慢被人们认可。有些作品就是这样,首演时不成功,但是随着时间的推移,人们会越来越认识到它的艺术价值。
这天,皇上下了圣旨,说朝廷连年打仗,国库再也拿不出银子,秀容兵也累了,须好生休养,就把秀容月明召到京城,削去兵权,封少保。皇上对秀容月明说,你呀,打了这么多年仗,该歇歇了,酥城风光不错,你就去那吧。你去酥城,路过房州,不妨回家住一宿,看看你的家人。
《天鹅湖》这部作品是音乐史和舞蹈史上最重要的艺术珍品之一。《天鹅湖》的故事脚本取材来自两个故事的融合:一个是俄罗斯民间故事“天鹅公主”;另一个是俄国作家穆迪斯的童话。《天鹅湖》全剧共有29首曲子,实际上在演出时,常把乐曲分成36首。需要注意的是,古典芭蕾舞的演出,一般是有章节性的。但是在章节性中它有一个总体结构,如芭蕾舞剧《天鹅湖》的组曲,就是从这36首曲子中选出了6首作为组曲,后来组曲又扩展到9首。
第二首是圆舞曲。我们在音乐会上,会经常听到这首曲子独立演出。它出现在《天鹅湖》的第一幕,是庆贺王子成年宴会上的少女群舞。从音乐中,我们可以想见到这个舞剧的场面是一个非常豪华的场景。事实也是如此,第一幕就是这个场景,一个非常豪华的装饰场景。这首曲子由复三部曲式组成,是A-B-A形式,主题交叉在一起。需特别注意的是,它有圆舞曲的性质,但同时又打破了这种四平八稳的节奏,出现强的三拍子切分,这和一般的圆舞曲就不太一样了。
第五首是匈牙利舞曲,也叫查尔达什舞曲,来自第三幕。第三幕是王后与王子选新娘的一个盛大的宴会,它的场景仍然是第一幕的场景,在华丽的宫殿里。这首曲子虽名为匈牙利舞曲,实际仅是一段场景描绘音乐。乐曲开始的部分可以听出王后和王子来到皇宫大厅时的庄严感觉,非常有气势;后半部分则充满了活力与激情。前一部分的庄严、庄重与后一部分的激情、迫不及待形成鲜明对比。
第一首是个场景舞。这是舞剧第二幕结束前的一段音乐,这段音乐有个特点,就是竖琴和双簧管有段非常悠扬的主题,它表现了天鹅的纯洁。人们非常喜爱这个主题,在双簧管吹奏主题之后,圆号出现,然后是小提琴。在舞剧《天鹅湖》里,从第一幕到最后一幕,都有这个主题的重复,因此形成了音乐上的一个结构框架,也形成了一个舞蹈上的框架。舞蹈的框架靠什么来支撑呢,作曲家在这里用音乐来做为它的支撑。
他的三部芭蕾舞剧音乐《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》,被世人保留下来,并不断对其进行重新编排,继而使之能够流传至今。这与他本身按照交响乐的思维方式去创作有很大的关系。
溪荪鸢尾萌芽早,为多年生宿根花卉,花大艳丽,花叶兼赏,有很高的观赏价值。病虫害少,繁殖容易,管理粗放[4],有较强的抗寒、耐湿、抗病能力,适应性强,是北方园林绿化不可或缺的重要材料。
综上,我们可以得知,对于生产性服务业一般纳税人而言,其“营改增”前后税负变化主要取决于其购进项目的多少,且购进固定资产比购进服务对税负下降的影响更大;税率为6%的一般纳税人“营改增”对其税负的影响程度远远小于税率为11%的一般纳税人,“营改增”后税负下降可能性大大高于税率为11%的一般纳税人。在此不再赘述。
柴科夫斯基的创作特征是深刻的抒情性和强烈的戏剧性,而且在舞剧音乐中都体现出来了。他的抒情性体现在旋律线条的委婉,跌宕起伏,音调特别亲切,感情色彩浓厚,完全是一种内心的表达。他发展旋律的手法十分乐队化、器乐化,这也是他抒情性特点的表现。他的戏剧性体现在多个方面,比方说“善与恶、爱与恨、生与死、欢乐与痛苦、理想与现实、幸福与厄运、光明与黑暗”等等。所有这些都赋予了他的作品以非常重要的现实主义特征。
柴科夫斯基继承了格林卡的哪些东西呢?
实验材料为甘蓝型油菜品种‘沪油15’,拟南芥为野生型col,拟南芥突变体为bzr1-1D。将植物干燥的种子在超净台中使用90%的乙醇灭菌 5 min,采用无菌水冲洗3~4次,然后铺在干燥的无菌滤纸上吹干后播种于1/2 MS固体培养基上。于4℃、黑暗条件下放置48 h,春化后转移至恒温光照培养箱培养(23℃,16 h光照/8 h黑暗)。
格林卡是俄罗斯音乐中第一个里程碑式的人物,他的出现为俄罗斯音乐融入欧洲音乐打开了大门,使俄罗斯音乐在欧洲有了立足之地。格林卡的音乐,继承了三个方面的传统:一个是继承了俄罗斯民间艺术;第二个是从俄罗斯城市平民音乐中吸取养料;第三个是借鉴了西方的音乐。因此在格林卡音乐里,有民间的、城市的,以及西方欧洲的元素。柴科夫斯基要走俄罗斯民族音乐道路,且在这三方面也都有继承。柴科夫斯基音乐的民间性、作曲手法,有很多继承了欧洲传统。比如说柴科夫斯基有一首弦乐四重奏《如歌的行板》。据史料记载,这首曲子的起源是柴科夫斯基在乡下居住时,某天听到一个泥瓦匠在刷房子时随口哼出一首俄罗斯民歌,叫《凡尼亚坐在沙发上》,然后柴科夫斯基将这首民歌完整地用于他的这首弦乐四重奏里。所以当我们听着它时,会发现它既有民间性也有西方的作曲手法,同时他还将俄罗斯城市平民的这种忧郁的曲调情感也融入里面。所以可以说,在音乐上,柴科夫斯基走了格林卡的道路,受到了格林卡以及其后五人强力集团的影响。尽管他们在艺术风格上不太一样,但柴科夫斯基的音乐在本质上还是走俄罗斯民族道路。
在柴科夫斯基的音乐中,忧郁里常带有一种悲壮,而这种悲壮实际上在他的很多作品中都有所体现,比如他的《第六(悲怆)交响曲》,其内心深处隐含着一种力量;还有《庄严1812序曲》,虽是为一个教堂的典礼而写,有些应景式,但这部作品仍不乏优秀的气质。1812年,当拿破仑的法国军队打到了莫斯科时,俄罗斯的统帅库图佐夫,就在莫斯科这个地方打败了法国人,作曲家参照了这个史实来写这部作品,写得很雄壮。
柴科夫斯基的作品,表现出了他所处的时代和生活环境。也可能是因为柴科夫斯基比较内向,表面看上去不会很强硬,但我们从他的音乐曲调中,从他的音乐结构中仍能真切地感受到他的雄壮和阳刚之气。
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