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科学与艺术在古代并没有明显的分野。只是到了20世纪,科学得到了大发展,艺术也更趋多样化,各自发展成了独立的体系。如何把科学所蕴藏的巨大能量与艺术所具有的巨大魅力结合在一起,这个问题早已引起一些高层专家的注意,时至今日,总结和揭示两者之间的关系更加显得重要。2001年6月,在中国美术馆举办了一个引人注目的“艺术与科学国际作品展”,成为新世纪伊始关于“科学与艺术”对话的一件大事。展会由李政道先生发起。他近年来积极倡导科学与艺术相结合,由他阐释科学主题,一些名画家已创作出多幅作品问世,这次耸立在美术馆门口的两件大型金属雕塑“物之道”和“生之欲”就是李政道和吴冠中两位大师的创意之作。李政道先生认为:“科学和艺术都是用人类的创造力追求普遍性的真理,它们有着密切的关系”,对于如何使科学与艺术相结合,他曾经举过一个例子:“一个人若没有经过高等数学教育,他看数学公式能产生什么情感呢?从数学公式中产生情感和从音乐符号中产生情感,都不是直接的,要通过另外一条途径,音符中出情感要通过乐器,从数学公式中感受美感就要懂得其中具有的内涵”。这就道出了他约请画家作画的初衷。他还说,在人类文明的发展中,科学与艺术是同流分渠发展过来的,真正的科学家和真正的艺术家追求的目标都是真理的普遍性。他认为科学与艺术是不能分割的,恰如一个硬币的两面。对于科学与艺术的结合问题,吴冠中先生与李先生有相似的见解,吴先生有句名言:“科学揭示宇宙的奥妙,艺术揭示情感的奥秘。”他认为科学与艺术整合有其内在的联系,这种结合对促进科学与艺术的互动与互补,开拓更为广阔的思维空间有重要的意义。李、吴同是这次活动的学术委员会主席。展会上展出了中外艺术家近600件作品,有金石雕塑、陶瓷玻璃、书法绘画、摄影等等。参展作品都在尝试表现科学与艺术这一主题,表达各自对这一命题的理解,尽管各人的理解相去甚远。另一位关注科学与艺术结合的大科学家是钱学森先生。他特别强调思维方法上的结合。他说,科学技术思维往往侧重于逻辑思维(具体分析事物的各个部分,加以逻辑推理、科学试验,把握事物的整体、本质和发展规律),文学艺术思维往往侧重于形象思维和灵感(通过直观感受,运用丰富的情感,从现象中探寻本质)。他认为科学与艺术的思维方式是互相促进、相辅相成的。科学需要艺术,艺术也需要科学。钱先生本人一贯注意把科学与艺术的思维方式结合起来。他的艺术修养很深,喜爱音乐、诗歌、绘画、书法等。在他的科学研究中,艺术(包括夫人蒋英介绍给他的音乐艺术)给了他很大帮助,“这些艺术里所包含的诗情画意和对人生的深刻的理解,使我丰富了对世界的认识,学会了艺术的广阔思维方法”。

《陶瓷科学与艺术》经中国国家新闻出版暑批准,由全国陶瓷工业信息中心湖南分中心和湘瓷科艺股份有限公司(原湖南省陶瓷研究所)合办。原名《陶瓷工程》,自2002年更名为《陶瓷科学与艺术》杂志。主要栏目:电气工程、机械工程、化学工程、数理科学、计算机科学与应用、建筑工程、纺织工程、“三新”(新技术、新产品、新工艺)介绍等。  主办单位:湖南湘瓷科艺股份有限公司编辑单位:《陶瓷科学与艺术》编辑部按照这个看来是属于省级刊物。。。。

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《陶瓷科学与艺术》经中国国家新闻出版暑批准,由全国陶瓷工业信息中心湖南分中心和湘瓷科艺股份有限公司(原湖南省陶瓷研究所)合办。原名《陶瓷工程》,自2002年更名为《陶瓷科学与艺术》杂志。主要栏目:电气工程、机械工程、化学工程、数理科学、计算机科学与应用、建筑工程、纺织工程、“三新”(新技术、新产品、新工艺)介绍等。  主办单位:湖南湘瓷科艺股份有限公司编辑单位:《陶瓷科学与艺术》编辑部按照这个看来是属于省级刊物。。。。

这两个刊物没太大的差别,但是江苏陶瓷是双月刊,比陶瓷科学与艺术略占优势。

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论文《钧釉中的蚯蚓走泥纹》在《中国古陶瓷研究》一书刊登(中国古陶瓷学会编,第十一辑); 参与《钧瓷志》一书编辑; 与其父苗锡锦共同主编《中国钧窑考》; 参与《钧瓷赞歌》一书编辑; 2007年,论文《试论发现钧台窑的历史意义》荣获“河南之星”设计艺术大赛优秀学术论文一等奖; 与刘凯民先生等合作的论文《唐代花瓷釉的本质及其与后世分相釉的关系》发表于《山东陶瓷》第29卷第一期; 论文《神垕“唐钧”花瓷的亮点 钧窑之源、油滴天目之先》发表于《陶瓷科学与艺术》2011年Z1期。

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