〔提要〕随着社会的进步和人类对工作、生活环境要求的提高,人们对给排水工程的设计已除了要求有合理、先进的工艺流程,能生产出高质量的水,还需要整个厂区有一个整洁优美的环境和赏心悦目的建筑形态。这就必须对给排水工程的原有设计方法和程序思路有一个较大的改变,应把设计的全过程看成是一个持续发展的、不断开放的、经常变化的动态体系,以确保设计出一个优秀工程来。 一、问题的由来 随着社会的进步和人类对工作环境、生活质量,特别是对美的追求的不断提高,人们已不再满足于原有的一套设计习惯。并且随着我国市场经济的确立,为了在竞争激烈的市场中求得生存和发展,更要求对以前不受建筑设计重视的给排水工程的设计来一个较大的改革,以适应日趋变化的业主市场。 长期以来,给排水工程设计采用的是一种封闭静止的方法,就工艺而工艺,就生产而生产,仅仅只是为了满足单一的一种功能,没有综合地考虑各种要素,因此工程的最终结果必然不能全方位地满足业主的各方面要求,更不能满足日趋重要的环境要求。 近年来给排水工程设计的经验教训告诉人们必须在设计的观念上要有一个较大的革新,或者说必须有一个新的认识才能真正确保给排水工程的设计质量的提高,即良好的功能和良好的建筑形象的高度统一。良好的功能可为生产和管理人员创造舒适安全和整洁优美的环境,从而提高劳动生产率;而良好的建筑形象也是一种功能,这种功能不光是物质上的还有精神上的。 水厂建筑的特点:一是工业建筑范畴,但不能忽略其美观;二是建筑物匍伏于地,尺度不大,并且形式单调均一分散、变化不大;三是构筑物所占比重特大,表现在体量闷沉、笨重,而且一般布置在厂区平面显眼的中心位置;四是污水处理厂气味重而难闻;五是为使水厂的环境更加接近自然,需有大面积的绿化。因此,水厂的建筑设计的意义倒并不完全在于如何做好工艺(这是很重要的),如何画出一张美丽的图画,而在于其理想的目标能得以实现,完美的构思能得以表达,合理的功能能得以兑现,以及优雅的环境能得以体现。为了达到这个目的,水厂的建筑设计首先应该在确实掌握丰富的信息、详实的资料的条件下,在加强内部工种联系的前提下,在正确的设计原则指导下和正确的方式组织下,有步骤、有计划地应用现代化的科学方法和先进的技术手段去加以制订(其中还要特别重视国外的各种先进经验)。我们不能把设计的全过程看成是一个封闭———自立门户的模式;单一———就事论事的模式,稳定———一成不变的模式;而应该看成是一个持续发展的、不断开放的、经常变化的动态体系,才能确保设计出一个完美的优秀工程。 二、要注意的几个因素 1 工艺流程的要求 给水处理厂即一般常称的自来水厂。由于原水水质不同,工艺流程有各种组合,但它的基本工艺为混合、絮凝、沉淀、过滤和消毒。在城市水厂中,基本流程为原水→一级泵房→加药→絮凝池→沉淀或澄清池→滤池→消毒清水池→二级泵房→用户。水厂内的主体处理构筑物中沉淀池、滤池基本上都高出地面,只有清水池可以埋入地下,而当沉淀采用平流式沉淀时,其池长达100余m,在水厂中会形成单调冗长的池体,都需加以仔细设计。 大多数的城市污水处理厂的流程一般为提升后的污水重力经格栅→沉砂→初沉→曝气→二沉→消毒→出流。如果排入的水体是感潮水体,有时亦会在处理水排入前有提升泵站,以解决高潮时污水厂的出水问题。 对于地下水位高的地区兴建的污水厂,为了解决构筑物的空池抗浮,往往以出水末端构筑物的高度为控制,而将进水泵站以后的构筑物以高出地面3～4m布置,这样就必须对这种沉闷不堪的大体量砼面作建筑处理,同时也必须对池间联系的狭小的通道走廊作恰当的建筑处理,否则作为一个整体环境来讲是极不理想的,往往也不易被人们所接受。 2 总体规划的要求 总体规划非常重要,它是设计的灵魂。在规划时首先要有一个总体布局的构思,其中应包括:工艺布局的合理、道路走向的清晰、广场的适宜、地域的平衡、人流的互不交叉和公建用房(即生活区,其中包括办公、科研、试验、管理、会议室、食堂、厨房等内容)的最佳布置,然后按照①功能分区合理、简捷、便利、经济的原则;②风向、日照、地形有利的原则;③构图优美、对比均衡、空间流通的原则等,根据工艺流程的要求,结合厂址的自然条件及环境条件(包括地形以至地质条件、厂外道路系统、绿化条件、朝向、原有建筑物等)来进行总体规划。在总体规划中必须注意要创造良好的日照、空气和通风条件,还要尽量避免噪声的干扰,合理安排和大量利用绿化,把生态环境放在首位统一规划(特别是厂前区),然后将建筑物(或构筑物)布置在经过深思熟虑的绿化等环境中。在绿化设施中须充分考虑到生态绿化和景观绿化的有机结合,并多种植些可以释放有益气体和减少尘埃的树种,以改善厂区环境,减少空气污染,提高厂区的明洁度。 同时,建筑物(构筑物)的设计原则还必须在立足于“环境、空间、形式”三者统一的原则基础上,使群体形象和个体形象都能表现出一种内在的含蓄和谐调,并通过曲直、高低、虚实、明暗、黑白、凹凸、方圆、上下等造型元素和设计手法的运用充分体现出工艺工程设计的新境界。 3 传统观念的改革 传统是指技术上、文化上历史的凝聚、沉淀和积累,它是人们长期经验和教训的总结,是固有的客观存在。它之所以能长期继承,经久不衰,并在某些方面形成一种固有的心理态势,就是因为它具有一定的吸引力和耐人寻味的余韵,因此它往往极易被人们长久地、习惯地循套,自然地袭用,即使有时会出现一些问题和不足,但对成功来说总往往可加以原谅,或者最后说总的还是成功的。我们如果辩证地看,则可以这样说,在继承传统之余必须要有充分的创新,即从“现实的需要出发对传统作转变的工作”。如果工艺总是老一套形式,形式总是老面孔,色彩总是陈调重弹,即使在功能上还可以过得去,能满足业主的一般要求,但从社会发展来看,从两个文明来看,无论如何在组织形式上、在事先指导上、在各专业的协调、在通气上都应该重新思考,不能一味循旧。在工艺上必须要创新、要提高、要有些新东西。在选型、色彩上必须要美观、要有所升华,否则就不能使业主感到非常满意,不能心情舒畅。为此可以说挑战创新是必须的,是绝对的,没有创新就会暮气沉沉没有生气,就不能前进。 4 防止专业之间的各行其是 长期以来,给排水工程的习惯做法是工艺一马当先,先提出设想,后再递交给其它各工种,尽管各工种可以回提条件给工艺,但由于已成习惯,且因为各专业对工程总的概念认识不足而未能充分进行必要的商榷了解,互相质疑,因此就提不出内在的、关键的问题,致使矛盾隐蔽得不到圆满的解决,有时还会引起返工,最后造成木已成舟的尴尬局面,导致项目得不到最佳的方案,达不到最理想的质量。 从管理科学上来说事先指导,预先协商,不把问题的解决拖到最后,这是最科学也是最有效的工作方法。如果一个专业的设计,一味地关在工作室里,并且总是闭门苦思(即没有和其它有关专业认真商量研究),就只会把这些设计(即使是本专业中最优秀的设想)从一个社会现象变成了一个孤零零的个体,并且将这个专业完全裹入到“绝对正确”之中而一丝也动弹不得,其结果必然是感觉迟钝且视感平平,最后远不能满足业主的总要求。因此,在整体设计中要非常重视事先的协调,重视事先的各有关专业的参与协商,并且必须认识到这不光是一个单一的项目也是一项系统工程,其优劣的关键必然是组成这个组织内的各有关要素的综合,而决不是一个主导专业的所为(当然,它是很重要的)。所以决不能允许各专业各行其是,或者说是过分地突出自己,而缺少必要的整体相融性。只有通过组织有序的精心的全面的设计安排,我们才能把一个初看好像支离破碎、意见分岐、没有完整性的模糊、凌乱的印象,变成一幅诗意盎然、变化有序、排列恰当、构图完美的图画。 5 建筑设计的重要性不可忽视 长期以来,由于历史的原因,建筑设计(特别是工业建筑)在思想上趋于封闭狭隘,在形式上趋于呆板一律,在色彩上趋于灰暗、单调,总之建筑在如何体现满足人类的舒适和精神要求这方面考虑得太少了,更谈不上在美观的构思上多下功夫,而只片面单纯地理解为单一的功能性构筑物,仅为满足生产而已,别无它求,诸如环境、空间、选型、尺度、色彩等方面都无关紧要也无须多考虑。 因此在工业建筑中,建筑的地位一直不高,也没有什么发言权,最后造成厂区建筑不美观,品味不高,大家不满意。随着社会经济的发展,人民生活水平的提高,人们已不仅仅满足于需要有一流的先进的工艺、能生产出较好的社会需要的产品,人们的追求向更高层次发展,更需要有一个包括优美的环境,良好的工作条件在内的赏心悦目的舒适的氛围,更需要防止和减少工业建筑常有的废水废气对周边环境的污染。这就需要进行全方位的综合的建筑设计,对污染进行充分有效的处理,保证有清晰的水质和洁净的空气。建筑设计虽然不像工艺设计那样直接产生经济效益,但从全局、长远的效应来看,其对提高生产效率、保障职工的身体健康、社会的文明都能起到很好的、积极的能动作用。因此,我们有必要对给排水工程中建筑设计这个概念有一个新的认识,它必须是全面的、综合的、整体效应的结果并必须在整个设计过程中贯彻始终。设计实践告诉我们应该有一个懂总图的设计师来进行总的牵头、控制和协调,平衡各专业,取其所长限其所短来达到最佳的视觉效果,我们暂且称此设计师为总协调建筑师吧。在建筑设计全过程中,总协调建筑师要始终以能形成最佳环境景观的观念为依据,充分考虑到工艺流程的最先进、最便捷,结构布局的最经济、最合理,不断地向各有关专业的负责人就当地环境景观的形成进行有方向性的引导,并不时向他们提供大家能接受的各种状态建议或者能取得平衡的一些构想,以达到最广泛的共识,统一的行动。 为了对全局进行有效的控制,总协调师还要根据其对环境景观形成的基本观念预先策划制定各项设计细则,它将作为整体设计的原则引导各个单体在循序渐进中得以贯彻、实现、完善,起到启发创新的作用。在此前提下,又要避免造成对各单体专业自由构想的束缚,以细则为依据进行整个设计运作的协调,在各专业之间按照具体的变化情况就整体和单体衔接部分之间进行柔和的调整,使之达到统一。 此外,总协调师还要在尊重各专业特点的前提下,为实现全局的一种“缓和宽松的秩序”而进行工作,也就是说总的协调是指制约的开放性,或者说是在整体观上充分保持单体设计(专业设计)者的自立性,充分发挥其个性特点,把所谓的束缚性因素限制在最小的范围内,最后达到辩证的统一,即互相限制了各自的不足,又保留了各自长处,而且彼此心情愉快,形成最佳的综合效应。 建筑物的设计处理大体有以下的一些手法: 1 公共建筑(1)总平面要结合地形地貌,因地制宜,构图优美,比例匀称,并注意韵律。(2)功能相近者尽量合并,减少地面分散的构筑群,要做到大中见小、见透。(3)要处理好内外部空间,做到宽松、明亮、空透、轻灵。(4)立面和平面都力求避免过于平直、呆板,可适当组织上下、左右、高低参差,和配以局部的弧形以示流畅、舒适。(5)色彩上可区别于厂区建筑,但又不能太过于突出,必须符合统一中求变化的大原则,即在和谐中求局部的突变和醒目。(6)屋顶的处理可以在平屋顶的基础上适当配以小斜顶,或局部注以建筑符号起到全区的点缀、装饰之用。 2 生产性建筑(1)合并同类型相近功能的设施,多占天,少占地。(2)平面要简朴,要注意构图均衡,立面处理不宜运用过细的线条,要突出块形,要有厚实感。要注意虚实对比,高低有序,前后层次,交错合理。窗子形式可作为一种图案,多求变化。(3)要注意细部设计,任何一种粗心大意、不拘小节都会给整个建筑带来败笔。特别要注意室内的线路,管道、孔洞都要精心设计,合理安排,一般不暴露在外。(4)色彩处理宜平淡整洁为主,另配局部点缀,其鲜明程度要次于厂前区建筑的色彩处理。(5)要考虑到建筑物的连接体处理,可以理解为是一种过渡,进行超常规的处理,并顾及相互的空间和环境。(6)屋顶的处理可略同厂前区建筑。 结束语综上所述,给排水工程的建筑设计是一门多学科又“色、香、味”俱全的特殊工程,牵涉到的因素方方面面,千头万绪。本文因涉及到的面较广,工艺流程也较复杂,目前还存在着不少亟待解决的理论与实践的关系问题,由于这方面的理论较缺乏,实践不够,因此肯定会有许多不足,但不管怎样只是想通过本文能对水厂(污水厂)的建筑设计全过程引起重视,作为提高水厂(污水厂)整体设计质量的一种尝试、探讨。 回答的字数有限制的 没法译了 不好意思
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1 普洛塞克住宅(Plocek House，1977)。 建在坡地上，周围长满树木。住宅的体型、色彩以及装饰部件如柱廊、壁柱、拱心石等的丰富多彩有助于增强它在这个自然环境中的地位。既依存和融合于环境之中，又不丧失自我。 前门门洞两侧用了一对柱子，实际建造过程中较之模型的简化了许多。室外回廊用了双柱，却没有顶盖。格雷夫斯爱用拱心石，这里也有突出的拱心石的形象，他还把这幢住宅干脆称为拱心石住宅。 2 波特兰大厦(The Portland Building，1982)。 这是格雷夫斯设计的建成的第一幢大型建筑，它的彩色照片被詹克斯用作《后现代建筑语言》第四版的封面，正好说明它在后现代建筑中的地位。一般来说，专业人员尤其是年轻的专业人员对它表示赞许，而社会人士及一般公众起初却表示了极大的不理解。当它落成的时候，戈德伯格立即欢呼它是“近十年中美国最有意思的建筑”。 这种既不是现代又不是复古的建筑形象的出现，似乎有偶然性，更带着不稳定性。作为后现代建筑的最初的纪念碑之一，它突然停留在此。但是，事情还在继续发展、变化。到底什么才是后现代建筑的最终形象，或者根本就没有这种形象?哪儿才是后现代建筑的最后归宿，或者它被注定是一个随意飘泊的流浪汉? 波特兰大厦的外观，严肃而又有趣。整个立面的对称构图和三段做法，使它看起来略带威严；房顶上的一组小房子，意在唤起人们对城市/乡村的亲切感；壁柱和拱心石的形象，引起了人们的联想和遐思；大胆的色彩调遣和侧墙上的烦琐带饰，又保持着市俗的趣味。但是，不同的人们，对它的形象、空间、色彩以至它的象征意义和实际使用效果，却没有一致的评价。 在建造过程中，顶上的小房子因遭非议而取消。两侧墙的巨大带饰，则因为为它提供的专款不敷应用而被简化。 3 休曼那大厦(The Humana Building，1985)。 位于肯塔基州路易斯维尔，是一次指名邀请赛的中选作品，也是格雷夫斯为后现代建筑树立起来的另一座纪念碑。它的整个构思和手法，可以说是前述波特兰大厦的继续，但是已显得圆熟老练，很有气势，透露着设计者的实力和自信。 显然，这座办公楼的形象与人们所已熟悉的格雷夫斯的建筑画作品所表现的气质和情趣，已经有了相当大的距离。毕竟，绘画是绘画，建筑是建筑。作为建筑，再折衷浑沌，再模棱两可，仍然必须具体地、实实在在地表现自己，更何况这是一个庞然大物，真是儿戏不得。在这幢建筑物上，格雷夫斯的姿肆夸张、任意涂抹的绘画作风，已经大为收敛。但是，他在绘画中的自由驰骋和巧于经营，对他的建筑创作，尤其是在推敲、确定建筑的形象、构图和色彩方面，显然积累了有用的经验，准备了可贵的创作情绪和创作欲望。 4 俄亥俄州青年城活动中心(Youngstown Historical Centre，1987)。 尚未建成，但设计方案已获得《进步建筑》1987年年度奖。活动中心为本城大学生、职员和公众服务，主要内容是一个小博物馆，将展出有关本地区钢铁工业发展的史料和模型。同时提供研究、学习活动面积。平面及整个体型采用基本对称形式，弧形屋顶覆盖着建筑主体，跨度40米。建筑风格与作者以前设计的住宅及其它小型建筑项目(或方案)相一致，但表现了对历史上工业厂房和炼铁炉的联想。外观朴素通俗，但不能说明它的活动内容是什么。格雷夫斯说:难以模仿的语言能提供更多的创造。 5 加州克劳斯·皮格塞葡萄酒厂(Clos Pegase Winery，1987)。 建筑物与绿色山丘和葡萄园融为一体，分为办公、接待部分和酿造、储存部分。使用地方性建筑材料如地砖、陶土瓦和各种木材等，加上整体上的泥土颜色，有十足的乡土味。变形的塔什干柱式与土头土脑的真、假烟囱似在亲密对话，要是没烟囱，这个作坊倒像是一个乡村博物馆或俱乐部。用后现代语言来创作工厂建筑，这是一次成功的尝试。 6 弗罗里达迪斯尼世界海豚和天鹅饭店(Dolphin and Swan Hotel，Disneyworld，Florida)。 这是一个庞大的旅游建筑综合体，包括两个大型饭店(1500套客房的海豚饭店和760套客房的天鹅饭店)和一套附属活动设施。群体布局借助于水体的搭配显得自由舒展，建筑的造型、色彩以及巨大的海豚和天鹅雕塑等，创造了一种随和、欢快与豪华气氛，跟狄斯尼世界的特有环境相匹配。人们爱说后现代建筑是有钱人的玩物，它的花梢与浪费常常超出建筑的基本要求。可是，对于这种以消费和消遣为己任的旅游建筑来说，后现代的某些随心所欲、放荡不羁的性格却是再合适不过的了
中国古籍中最早最完整的一部建筑技术专书是《营造法式》，是宋崇宁二年（1103年），北宋官方颁布的一部建筑设计、施工的规范书。
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文员实习参考文献
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A construction-led design process for tubular trussesDesign Studies, Volume 15, Issue 3, July 1994, Pages 248-259Walid MK Tizani, Gwynne Davies, Timothy J McCConstruction design and management safety regulations in practice—progress on implementationInternational Journal of Project Management, Volume 18, Issue 1, February 2000, Pages 33-40Tony Baxendale, Owain Jones Design and construction of a concrete floating berthEngineering Structures, Volume 18, Issue 11, November 1996, Pages 837-841P Starr, D A WDesign, construction and testing of an air-cycle refrigeration system for road transportInternational Journal of Refrigeration, Volume 27, Issue 5, August 2004, Pages 503-510Stephen W T Spence, W John Doran, David W Artt Design, construction and performance prediction of integrated solar roof collectors using finite element analysisConstruction and Building Materials, Volume 21, Issue 5, May 2007, Pages 1069-1078Marwa M Hassan, Yvan Beliveau