肯定是小四了 支持小四 2011“福布斯中国名人榜”第53名
人民日报海外版：墙内开花能否墙外一样香作者：韩浩月“2010年中国作家富豪榜”公布，儿童文学作家杨红樱以2500万版税荣登榜首，曾经在榜首的郭敬明、郑渊洁退居二三位。与此同时，还有一份“在中国最赚钱的外国作家富豪榜”，JK。罗琳以9500万元位居榜首。(11月15日《成都商报》)所以，两个榜单相比，最令人尴尬的，不是新闻中说的“罗琳收入超过任何一个中国本土畅销作家的收入”，而是中国作家的收入来源只能依赖国内读者贡献，在写作全球化的背景下，中国畅销书作家集体被挡在了国门之内。中国作家不能像外国作家那么赚钱，有相当多的限制因素。其一，中国盗版泛滥，对作家造成了巨大伤害。其二，中国作家的作品开发力度不够，罗琳的小说改编成电影后，带来了35亿美元的收入，而中国作家即便再优秀的畅销小说，至多能卖个几百万的改编费。其三，中国作家的作品缺乏国际视野，与众多翻译图书在国内市场屡创销售佳绩相比，中国图书(尤其是文学类)仍拘泥于传统的表达方式，无法引起国外读者的情感共鸣。其四，以图书为核心的文化产业链还未真正成熟，作家大多数都还是作坊式生产，缺乏团队帮助营销推广。一些大的民营书业的出现，让中国图书市场开始与国际出版接轨，在图书包装和营销方面，出现了不少专家式的公司，“他们深谙图书畅销之道，一些原本在5年时间才卖出6000册的作品，经过他们精心打造，销量居然迅速翻了十倍！”但也应看到，为了销量，一些书商在“无所不用其极”，他们在创作图书市场繁荣的同时，也给这个市场带来潜在的伤害。与他们在国内图书市场的兴风作浪相比，在图书版权输出方面的成绩却乏善可陈。我们不缺国内畅销书作家，但没有一位国际畅销书作家。同时推出国内与国外作家富豪排行榜，是一种对此，也是一种鞭策，我们更应该学习的，也许不是如何像国外作家那样赚钱，而是多研究国外作家如何写作，因为，只有作品具备了走向国际市场的实力，才有条件谈作品的国际化推广。否则，在国内再怎么畅销，墙内开的花也香不到墙外去。成都商报：一个魔法妈妈击溃所有中国富豪作家作者：施袁喜一年一度的中国作家富豪榜，每年发布后都引发巨大争议。又新增加了《在中国最赚钱的外国作家富豪榜》，写作《哈利·波特》的外国作家J。K。罗琳，十年间从中国轻松捞走9550万元版税，带给我们巨大的冲击。“外国作家为何在中国疯狂捞钱？”“中国作家为何集体抵不过一个魔法妈妈？”……诸如此类的质疑之声，终将纠结在“文学价值”和“商业价值”之争上。围绕“中国作家怎么了？”的话题势必将展开新一轮的争议。有些作家，都看不起上了“作家富豪榜”的那些人，说他们与“真正的写作”无关。问题来了：什么是“真正的写作”？从被我们自己的评论家鼓吹出来的各种“主义”“流派”的写作效果来看，都以为自己写出了天下一流的作品，但除了一度模仿拉美，二度模仿美国，三度模仿欧洲，甚至模仿更小国家的小语种写作之外，具备文学价值的作品，少得甚至没有踪影。没有人读，怪力乱神，局限于小圈子叫好的作品，就是“真正的写作”吗？接着问，几万名作家协会里领着工资的中国作家，写出了什么？醉心于“创造文本”的批量作家，有无怀疑过自己终其一生干着的，只是一件无效的事情？问题还有：中国作家富了吗？看看榜单吧，中国作家团队一起上，打群架一样叠加，也抵不过一个J。k。罗琳！更尴尬的是，榜单上的数字，只是她在中国的版税收入。多少作家殚精竭力，著作等身，挣钱挣不过别人的几本书，却误以为我们的国度里，作家都成为“富豪”了，岂不被人笑掉大牙？在如今这个年代里，没有中国作家，认真考虑过文学价值和商业价值之间的关系。有的作家刚学会写作，就开始看不起钱，要创造“伟大的文本”；有的作家写成了套路，紧盯发行量，活生生把写作变成了“攒稿子”……结果如何呢？既写不出真正具备文学价值的作品，也写不出真正具备商业价值的作品，遑论二者结合？结论照旧：既有文学价值又有商业价值的作品，在哪里？一代出版人早已在前面喊破了嗓子，有信心应答的，照旧寥寥。在中国文化规制下，作家似乎和钱有仇，一谈到钱就会被人骂，但问题是，钱总是市场经济吧，总是一个标准吧？都说“我根本不是为钱而写作”。“凡所有相，皆是虚妄。”《金刚经》里说的“相”与“虚妄”，常被提起，却是自己安慰。那么多作家协会里的特级作家、一级作家、二级作家、三级作家……那么多冠着名流名头的奖项，鲁迅文学奖、茅盾文学奖、人民文学奖……没见供养出一个既有文学价值又可以写出钱的作家，悲乎，中国文学！中国经济时报：从外国首富作家“魔法妈妈”说起作者：侯美丽一年一度的中国作家富豪榜总是伴随着争议而生。又新增加了《在中国最赚钱的外国作家富豪榜》，成功推出《哈利·波特》系列的J．K．罗琳以9550万元版税高居榜首，而中国作家富豪榜上前七名的版税加起来的总和才勉强抵得上一个“魔法妈妈”。更让人尴尬的是，榜单上的数字，还只是罗琳在中国的版税收入。这个结果让中国文坛五味杂陈，一场关于文学价值和商业价值的争论硝烟四起。中国人常说“好酒不怕巷子深”，这样低调得有些清高的坚持自有他的道理，像鲁迅、老舍等作家在如履薄冰的历史境遇中，以文字重铸国人灵魂，他们的作品读来依然让人荡气回肠。但那已经是六十年前的中国。在这个“营销为王”的时代，我们虽然不能说商业价值是比文学价值更高的指标，但它却是让文学价值最大化的必经之路。而中国那么多作家协会里的特级作家、一级作家、二级作家……还有那么多被文坛奉若神明的奖项，鲁迅文学奖、茅盾文学奖、人民文学奖……那一代又一代被充分肯定了文学价值的作品，到头来还不如一个冠着“抄袭”头衔的郭敬明随手划拉的几笔心情值钱。这是幸？还是不幸？至少对梦想着冲击诺贝尔文学奖的中国文坛来说，这种低调的坚持并不是好事情。习惯于个体独立创作的中国作家们，很多人甚至连经纪人都没有，名字都无法传出国门的作品，最后也只能是“零落成泥碾作尘”了。而J．K．罗琳，从一个困窘的失业单亲妈妈到全球知名的畅销书作家，她到底拥有怎样的魔法？在写完《哈利·波特》第一集时，罗琳就依靠她女巫般的灵感和想象力挑选了与自己命运息息相关的经纪人。让这个曾经整日为“能否在女儿的旧鞋穿坏之前给她买双新鞋”而担忧的单身妈妈，一夜之间成为大不列颠最富有的女人之一的，并不是那个瘦弱的、有黑色乱蓬蓬头发和明亮的绿色眼睛、戴着圆形眼镜、前额上有一道细长、闪电状伤疤的10岁小巫师，而是这个她在图书馆随手翻阅《作家和艺术家年鉴》的时候挑选出的名字——克里斯多夫·里特（Christopher Little）。里特先生花了一年时间才找到布鲁斯伯瑞出版社（Bloomsbury）同意出版《哈利·波特》。随后，这个在1990年那趟从曼彻斯特开往伦敦的乏味旅途中偶然闯入罗琳脑海的小男孩，开始为她带来极其丰厚的回报。在此过程中，罗琳也赢得了无数荣誉，包括大不列颠最佳童书奖、苏格兰艺术协会最佳童书奖、史马蒂书卷奖、红房子童书奖，书商杂志评选的年度最佳作家，羽毛笔奖、大英图书奖等，而刚刚，她又获颁安徒生文学奖。经纪人克里斯多夫·里特，才是J．K．罗琳最完美的魔法。我们再回过头来看中国作家富豪榜，前三名是儿童文学代表杨红樱、郑渊洁和青春文学代表郭敬明。我们熟悉的作家去了哪里？金庸那些影响了几代人的武侠小说和李敖痛快淋漓的嬉笑怒骂虽然还没有过时，但排名都到了十名之外。我们需要反思自己的阅读习惯，曾经为了升学去看缺少乐趣的教辅书，为了工作去看枯燥晦涩的财经书，偶尔也会为了漂亮和健康去看美容养生书，真正影响我们成长和人生的文学作品，是从没有发现还是被不小心遗失了？传统文学的没落和青春文学的崛起，让人心生苍凉：难道读书的只有孩子？转念一想却又略感安慰：至少孩子们还在读书。晶报：怎样看待作家挣的那些钱作者：单士兵电视剧《潜伏》里有个投机商，叫谢若林。此人有着偏执而痴狂的金钱哲学，在那个文化信仰缺乏、市场规律迷乱的混沌乱世里混得风生水起。他有一句经典台词——“这里有两根金条，请问哪根是龌龊的，哪根是高尚的？”套用这句话来说有关作家富豪榜的争议，“作家挣的那些钱，哪些是龌龊的，哪些是高尚的？”在2010中国作家富豪榜上，杨红樱、郭敬明、郑渊洁成为前三甲。其中郭敬明五年版税入袋7250万元，总收入排名作家第一。而这个排行榜前十名，没有一位是严肃文学作家，主要集中在青春文学、玄幻小说、职场攻略领域。一时间，“文学已死”论调再起。一些主流作家对郭小四等人抛弃价值追求，利用“青春无知”疯狂捞钱的行为痛心疾首，觉得这些富豪作家挣的文化钱很不高尚。同样是“捞钱”，评价结果却很不相同。此次同时发布的还有21世纪第一个10年在中国最赚钱的外国作家富豪榜。在榜单上，写出《哈利·波特》系列的英国作家JK·罗琳在中国内地拿到9550万元的版税成为第一。有意思的是，那些在华疯狂“圈钱”的外国作家，反而没有遭到任何道德声讨。在市场意识深入人心的年代，作家挣钱很正常，但作家靠什么手段挣钱，靠传递怎样的价值来挣钱，值得关注。相对来说，赋有独立精神的文化产品更能够赢得人们的价值认同。这种独立性应体现在与权力意识以及商业习惯保持一定距离上。而要清楚中国作家与市场之间的关系，实在不容易。“作家”这个身份，在中国太难界定。到底是从市场角度出发，还是按行政思维来认定，说不清楚。举个例子，前段时间中国作协曾帮助“中国作家”维权，不过，人家指的不是“全中国的作家”，而是“中国作协的作家”。换句话说，就算你著作等身，是中华人民共和国公民，如果不是作协会员，就配不上“中国作家”这个身份，也就得不到官方机构撑腰，只能眼睁睁地看着自己的版权被侵犯，利益受损失。更令人无法容忍的是，在这么一个大国，有许多作家竟然靠权力豢养、捞钱，这实在太过寒碜与掉价了。重庆一个农民告当地县作协主席剽窃他的作品，让人不禁在想，偌大的中国，从县里到市里，从省里到国家，到底会有多少吃财政饭的作家或作家官员呀。如果连靠国家养活的作家还要通过剽窃手段来追名逐利，那就不只是道德层面的无耻，而是超越道德底线行为的违法行为。作家挣钱最起码的底线，就是得靠自己写出作品，按照纯粹的市场交易规则来完成。从这个层面来讲，在文学的价值取向上很不受待见的郭敬明这类文学暴发户，至少要比那些靠权力豢养，甚至进行文化掠夺的作家高贵多了。更何况，在这个价值溃散的年代，那些所谓的严肃或主流作家，要么拿不出独立“态度”的文化产品，要么只是刻意进行虚弱而伪饰的文化表态，这自然无法赢得读者市场，反而为青春、玄幻、职场之类价值迷茫与功利主义的文化产品提供了更大的市场空间。至此，我可以这样来评价作家挣的那些钱——那种依靠自由精神与独立人格写出文化产品挣到的钱，应该是最高尚的；像郭敬明那种价值虚幻的文学暴发户挣的钱，倒也勉强可以称得上是干净的；至于那种向权力乞讨与献媚的作家，他们讨来的文学赏钱，则是最肮脏的。新闻晨报：作家为什么写作作者：苏莫书名已经说明了一切，这是一本关于如何成为畅销作家的书，唯一需要补充的是，它还不仅仅是一本畅销作家的速成指南，它还是一本小说，有一个好玩故事贯穿其中，讲述了一个倒霉蛋被女朋友甩了之后还接到对方结婚的请帖，为了在前女友的婚礼上令她难堪，他决定要写一本畅销书来改变自己。故事就这么简单，过程似乎也不算复杂，至少在他选择的方式上，他如愿写出了一本畅销书。能够如此简单地做成一件很多人梦寐以求的事，毫无疑问，这小子发现了一些窍门，好在他并不吝啬。这本书的第一部分：由贫变富，就是他要与大家分享的，关于如何写作畅销书的“戏法”，作者把它们归纳为16个要点，然后他开始了他的畅销书《龙卷风之灰俱乐部》的写作。很明显这不是一个作家关在屋里苦思冥想的故事，皮特·塔斯洛从一个只知道“作家爱喝威士忌”外行开始，一点点构思、写作，将它推销出去，以及出版之后为了宣传而采取的种种手段，应该这一过程基本上涵盖了出版一本书所能遇到的全部问题和全部参与者，但皮特·塔斯洛并没有讨好任何在书中出现的人和他们所代表的群体，作家都是，读者都是爱上当的傻瓜，出版商则全都是利益熏心的黑心商人，至于他自己，他也没有遮遮掩掩，坦承了写作的全部目的就是出名、发财、海景洋房和在前女友的婚礼上让她难堪。《华盛顿邮报》称《我如何成为一名畅销书作家》是一本勇敢到放肆的书，因为它毫不留情地揭露了出版界怪诞的现状，作者史蒂夫·赫利甚至将整部书的第二部分命名为：腐化堕落，来专门讲述皮特·塔斯洛成名之后如何出入各种书展、讲座和引诱女人。他的幽默被看作是对整个图书行业的戏谑和嘲讽。译者在译后记里也流露了同样的看法，一边承认这种近乎荒诞的存在，一边又以爱书人的语气对所谓“真正的好书”做出某种期待，意思不言自明，这种为带有很强目的性的写作，被当作一种不可取的做法，而这种方式写出来的书，也一定是不好的。关于这一点我想我有一点别的意见，这关系到我们究竟如何来定义一本好书，或者说，除了那些毫不负责的炒作行为，因投读者所好而写出的畅销书算不算是好书？在出炉的作家排行榜上，有一个榜单叫“在中国最赚钱的外国作家富豪榜”，列在榜单前三位的是，JK罗琳、托马斯·布热齐纳和丹·布朗，其中罗琳一人在华的版税是9550万，差不多是中国作家榜上前七位的收入总和。如果像书中的皮特·塔斯洛说的那样，成名之后要摆一摆文学家的姿态，那么这些人才是最有资格气定神闲地坐在海景别墅里，跟记者大谈“文学是一种修行”的人，因为他们赚到其他作家几辈子都赚不到的利润，他们再无顾虑。但事实上呢，他们并没有这么做，没有妄谈文学的神圣和文学的使命，丹·布朗在他的自传里，分享他创作的经验，如何吸引读者仍然是其中最核心的要点，他甚至提到了自己的一些拙劣而不光彩的宣传手段，目的也是要大家去为他的小说埋单。丹·布朗成名之前的三本小说首印量加起来都不到一万册，他之所以坚持下来并写出今天为世人所知的《达芬奇密码》，是因为他一直在告诉自己，只要有一本书火了，前面的书也都会跟着火起来的，那时什么都有了。在这里写作成为一种目的明确的行为，给读者想看的，拿自己想要的版税，如此直接的说法或者会令一些人觉得不够严肃，但是就一部书本身而言，它们未必比虔诚地伏案写作出来的那一本死得更快。当我们还在敬佩谁谁谁纯手工写作，谁谁谁用坏了一筐自来水笔，谁谁谁又在交稿都时抱着手稿大哭一场的时候，罗琳用她的《哈利波特》系列，干净利落地大笑了七声，带着我们近亿元的版税转身而去。国外的出版界同行一直惊异于中国的出版现状，在中国，仅仅靠考翻译外国作品居然能够养活一家又一家的出版社，这在国外是十分罕见甚至绝无仅有的一种现象，我们的出版社大打价格战，为国外三四流的作家版权争个不休，但是很少有人去想，为什么他们的作品能够轻易俘获人心，仅仅是因为写作技巧？还是因为他们懂得了作家当为谁而写？三秦都市报：两份榜单之间的尴尬作者：杨宁2010年度中国作家富豪榜15日发布，杨红樱、郭敬明、郑渊洁分别以2500万元、2300万元、1950万元的年版税收入成为作家富豪榜的三甲。2010《中国作家富豪榜》发布了，这次还同时推出了 《在中国最赚钱的外国作家富豪榜》，对比两份榜单，结果触目惊心！英国女作家J·K·罗琳的系列小说《哈利·波特》不费吹灰之力赚走了国人9550万！让人尴尬的是，罗琳一个人的版税收入几乎是中国作家富豪榜前六名版税的总和。外国作家“驰骋”中华大地，捞走了国人口袋里的钞票，也悄悄改变了国人的思想。中国孩子哪天见到罗琳也许会说：嗨，罗琳，我们是看你写的书长大的。相信听到这句话，很多中国作家脸上该有点挂不住了。对于作家来说，作品畅销意味着读者认可、金钱收益和社会影响。就榜单而言，中国作家无论文学价值还是商业价值都还无法与外国作家匹敌，这是值得深思的一个问题。同时在榜单上，我们还可以发现：“孩子的钱最好赚！”位于榜单前几位的作家，他们的读者群绝大多数都是青少年。让人不由感叹儿童文学和青春文学正在中国崛起。但反过来思考，针对成年人的书籍落在榜单后面，只能说明能认真读书的也许只有孩子了，成年人在浮躁的社会中沉浸太久而无法再去静享读书的乐趣了。这是一个比外国作品热卖更值得思考的问题。
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一年最多能挣个十多万。
全书千字数+印数稿酬。在以稿酬形式支付报酬的情况下，版税收入纳税的公式为： 每次稿酬不满4,000元的，税额＝(稿酬-计税基数)×税率； 每次稿酬4,000元以上的，税额＝稿酬×(1-20％)×税率。计税基数为800元，税率为20％。
要看发行量额
2006十大中国小作家排行榜环球在线消息：10个月以来的投票结果（包括男榜13206票和女榜10100票）：我们总共收到有效投票36505票，获得第一名的是金瑞锋，2861票；得票第二名的是韩寒，2715票；第三名是李傻傻，2402票；第四名是麻宁，2252票；第五名是刘卫东，2044票；其次是李海洋、白雪、岑孟棒、林静宜、刘嘉俊、陈安栋、水格、张怡微、张悦然、春树、吕晶、宁小雪、王晓虹、邓若虚等。由此可见，在小作家联盟网站里，支持金瑞锋的人还是最多的，这个投票结果是我们小作家联盟网站选民的意见，也是我们评选的重要标准和重要参考。 鉴于小作家常常被误认为年纪小，世界经理人数据()另用题目“小作家联盟”2006年度中国十大80后作家排行榜（总榜），或者2006中国十大80后作家排行榜，或者中国十大80后作家排行榜（总榜），其实我们所谓的小作家是相对于大作家而言的。 经过世界经理人数据()很全面很周到的考察，认真的评选，2006年度中国十大小作家排行榜（总榜）成功出榜了。 第一名 金瑞锋 当选理由： 风格无限，犀利睿智，想象奇特，意境深厚，善性鬼才，人品高于文品。 点评： 金瑞锋的作品，无论是小说，是散文，是评论，或者是哲学随笔，还是诗歌，都鬼斧神工和博大精深。并且在优美的文字背后常常隐含着无数的深刻意义，也令几乎所有人不明其意，金瑞锋在80年后文坛上，是属于深不见底的代表作家，被称为“80后鲁迅”。 金瑞锋到现在只有十三个短中篇小说，但是，十三个小说，就是十三种风格和十三种境界，这在80年后不能不说是一个奇迹。 金瑞锋正在博览群书、潜心学习、体验生活，以构思创作长篇，可谓后劲十足。最重要的还是金瑞锋的人品远远高于文品，这在80后是非常少见的。金瑞锋一直淡泊明志，希望他能够宁静致远。所以，在之前他就连续被评为2005年度中国十大小作家排行榜（男榜）之首和2006年度中国十大80后作家排行榜（男榜）之首。 简介 ： 金瑞锋：浙江人，1983年生，现就读于四川某大学，在中安网、博客网等处开有专栏，被称为“80后鲁迅”，著有中短篇小说集《被绑在树上的男孩》和散文杂文集《梦的传说》。2005年11月被小作家联盟评为中国十大小作家排行榜（男榜）之首，此榜被《新周刊》、《华西都市报》等纷纷转载和报道。 代表作： 《被绑在树上的男孩》 第二名 韩寒 当选理由： 引导了一场80后写作的风暴，另类勇敢，直率真实，机智幽默，才气锐不可挡。 点评： 韩寒是80后写作的领军人物，80后名气最大的一位，出道最早的80后代表作家，他也是非常具有正义感和社会良知的作家。 韩寒一出道，就拿教育开涮，考试门门挂红灯，高中里就退学，引起了广泛的讨论。 韩寒以他叛逆勇敢的个性，机智幽默的文字，奇特丰富的想象，锐不可挡的才气，写出了许多令人惊叹不已和可歌可泣的作品。韩寒对青春的描绘是淋漓尽致的，对生活的描绘是一针见血的，对社会的描绘是入木三分的，可谓嬉笑怒骂皆成文章。 简介： 韩寒：上海人，1982年生，80后领军人物，出版有《三重门》、《零下一度》、《像少年啦飞驰》、《通稿2003》、《长安乱》、《一座城池》等。 代表作： 《一座城池》 第三名 李傻傻 当选理由： 乡土写作，自然实在，至情至性，语言干净幽默。 点评： 《花城》杂志发表李傻傻的长篇小说《红X》，马原将他推崇为“80后实力派5虎将之首”，荣登“羊城晚报”80后作家创作实力排行榜榜首，荣登《时代周刊》（全球版）……这些事件使得李傻傻横空出世。 李傻傻的细密和华丽有种妖媚的感觉，他可以说：“时间过得飞快，我几乎感觉不到它的飞驰”，却不能忘记“月光如潮水，好象真的在流动”。他牵扯并摆弄的是一些纤细的线，动作精细但是潇洒自如，仿佛独行于深夜指尖上却缠绕着光芒。 李傻傻的散文是一种剥除恶俗后的纯澈自然，洗尽了铅华色彩，回归于纯朴内心。李傻傻的文字好像林间一股清新的空气，不动声色的将你拉入一个远离尘嚣的世界，引人入胜又令人向往。 简介： 李傻傻：湖南人，原名蒲荔子，1981年生，80后代表作家之一，被称为“少年沈从文”，《锦瑟年华》华筝卷（青春散文）的主打作者，出版有《红X》、《被当作鬼的人》、《李傻傻三年》等。 代表作： 《红X》 第四名 张悦然 当选理由： 奇特和瑰丽，飞扬的想象和透明的忧伤，迷幻的情和撕裂的爱。 点评： 张悦然的想象力是惊人的，在执著的梦和悲剧意识双重构筑的基座上，想象力将故事弹开，火花一样闪耀着它们迷幻的光。 她的小说不以故事取胜，但凭靠对外在世界和个人心灵的敏锐体察和聪颖感悟，细细密密地串起了一串串梦想的文字珠链，便营造出了一个个五光十色、美轮美奂的奇景。强烈的梦幻色彩使她的小说显得超凡拔俗而又高贵华丽。她的小说，读起来既冷嗖嗖又暖烘烘，既朦胧又明澈，既真切又虚幻。 她的作品中有一种淡淡的忧伤，如咖啡，在苦中你体味非一般的甜，这种甜是来自于她文章中散发出来的忧愁和奇特的想象。 简介 ： 张悦然：山东人，1982年生，新概念作文大赛一等奖获得者，“新概念作家”最杰出的代表作家之一，2004年获《新京报》《南方都市报》等单位主办的2004华语传媒最具潜力新人奖。出版有《葵花走失在1890》、《樱桃之远》、《十爱》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》等书。 代表作： 《誓鸟》 第五名 刘卫东 当选理由： 80后散文一绝，农村、土地、语言、思维、自然、精神。 点评 ： 刘卫东凭着自己的散文创作，连续夺得了第四届、第五届全国新概念作文大赛一等奖，成为《第五届全国新概念作文大赛获奖作品选》的代表作者。 刘卫东的散文，一直在农村、土地、语言、思维、自然、精神等方面精益求精，文字暗香，意境深厚，气势磅礴；出神入化的象征，变化万端的语言，有水的灵秀，有海的博大，我们有充分的理由相信刘卫东很容易成为一代散文大师。 简介： 刘卫东：安徽人，1983年生，第四届、第五届全国新概念作文大赛一等奖，《第五届全国新概念作文大赛获奖作品选》代表作者，《锦瑟年华》华筝卷（青春散文）的主要作者之一，出版有散文集《指尖流水》。 第六名 白雪 当选理由： 悲情和唯美，优美的文笔处处透着白雪一样的冷清和洁白无暇。 点评： 看白雪的作品，我们发现，她一直在用她雪一样冷清的心在文字中飘然起舞。 她波涛澎湃的心，用缠绵、奇妙和瑰丽的语言绘成了一幅幅长卷，她的文字她的心就像一条奔流不息的河流，把读者淹没其中——跟着她的气息，或流泪，或流血，或窒息，或汹涌，或折断，或碾碎，或悲伤，或痛苦，或……让人撕心裂肺和无法自拔。 简介 ： 白雪：河南人，1984年生，第五届新概念作文大赛一等奖获得者，被称为80后唯美派和悲情派的代表作家。《锦瑟年华》瑶琴卷（女版小说）的主打作者，出版有个人短篇集《邂逅相爱离别》，著有长篇小说《任年华折裂》。 代表作： 《邂逅相爱离别》 第七名 麻宁 当选理由： 纯美的情感与迷人的故事，清新恬淡与柔和安定，瑰丽的想象与平静的叙事。 点评： 麻宁的文字，清灵而柔婉，像水一样淡然恬美，也如蔷薇，淡而不俗，花蕊小但是不能挡住它的芬芳。她的作品常常融瑰丽的想象与平静的叙事于一体，被读者称之为“指尖的温暖”。 麻宁善于描写和刻画校园情怀和都市情感，其散文灵动跳脱，以细腻温馨、真切感人见长；小说创作不落窠臼，能将创作触角延伸至不同地域、不同年代，想象丰富，叙事富于色彩感和画面感。 简介 ： 麻宁：河南人，1985年生，现就读于中国传媒大学，第五届全国新概念作文大赛一等奖获得者，80后纯情派的代表作家之一。《锦瑟年华》瑶琴卷（女版小说）的主要作者之一，出版有个人文集《教室朝南 没有风筝》和《年华，恍然》。 代表作： 《教室朝南 没有风筝》 第八名 李海洋 当选理由： 才气，个性，幽默，感悟。 点评 ： 李海洋携《少年查必良伤人事件》，在《萌芽》杂志连载数月，声名鹊起，成为了2004年度“《萌芽》文坛”的一个非常突出的现象，其人气只有韩寒、郭敬明才能与之相比，他也成为了《萌芽》杂志当之无愧的新一代希望之星。 李海洋以鲜活有张力的文字，细腻深刻的心理描写，幽默搞笑甚至反讽的语调，真实地展现了青春的激情与热望，成长的叛逆与迷惘，让人在感受扑面而来的青春气息的同时，还引人深思。他的成就还不在于对校园和生活的如实书写或“原生态”，而是执著于对内心世界的独特感悟和思考，情趣盎然，曲折委婉，毫无滞碍的流畅与生动，坦露了他坚实的创作水平和潜力。 简介： 李海洋：湖北人，网名死胖子，1985年生，第六届全国新概念作文大赛一等奖获得者，《锦瑟年华》清陨卷（男版小说）的主打作者，出版有长篇小说《少年查必良伤人事件》和《乱世之殇》。 代表作： 《乱世之殇》 第九名 林静宜 当选理由： 怀旧主义，传统精神，细腻温婉，文风保守却不乏锐意求新。 点评： 林静宜是一个梦幻的女孩，也是典型的恋旧写手，她用笔描绘了一个又一个具有理想主义色彩的爱情故事，故事情节如同高高悬挂在月亮稍上的爱情梦，令女孩无限向往却不由望而却步。 林静宜的文字干练、准确，连铺陈都毫不拖泥带水，隐隐有凌厉的暗涌藏而不露。她就像一个很聪明的导演，在控制节奏的同时牢牢地抓住读者欲罢不能的心，偶尔插入一节周星驰“含笑半步癫”的广告片在众小说当中并不多见，而她描写事物的时候大都能够天马行空，形象而生动地进行叙述。 简介 ： 林静宜：福建人，1985年生，现就读于成都理工大学，四川省作家协会会员，四川作协巴金文学院新苗工程重点青年作者。出版有长篇小说《逆时钟》。 代表作： 《逆时钟》 第十名 春树 当选理由： 残酷青春，个性张扬，大胆，叛逆，开放，先锋。 点评： 无论在诗歌或是小说中，春树的用语永远是极简的，她在用一种毫无华丽词藻却近乎撕裂的文字营造炽烈的残酷。春树的文字与她的境遇有很多的重合，她的尖锐的性格和坎坷孤独的经历促使她用文字给读者打开了一扇独特的门——一扇揭示当代青年另一面生存状态的门，一扇惊心动魄和全陌生的通向残酷精神世界的门。在这扇门里，她奋不顾身的追寻着她所热爱的一切——爱情、自由、朋克的精神、物质的虚荣，这种激烈和昂扬的情绪带给春树的作品以及她本人一种无穷的魅力。 简介： 春树：北京人，1983 年生，2004 年 2 月成为美国《 Time 》封面人物，美国人称她为“新激进分子”， 出版有《北京娃娃》、《长达半天的欢乐》、《抬头望见北斗星》、《长安街少年和玩火》、《2条命》、《激情万丈》等。 代表作： 《北京娃娃》
据我所知，还是郭敬明排第一把
、郭敬明 1100万 、于 丹 1060万 、易中天 680万 、郑渊洁 570万 、饶雪漫 520万 、王 朔 500万 、杨红樱 480万 、曹文轩 450万 、王跃文 435万 余秋雨 430万
那些人钱并不算多，一般一个月几千，而且必须每个月发表固定数量的文章。网络作家就好多了，很多小说比较火的作家，比如我吃西红柿，在作品最热，订阅非常多的情况下，月入几万不是问题
2012“80后作家财富榜”郭敬明《爱与痛的边缘》《幻城》《梦里花落知多少》等；年收入2900万。孙睿《草样年华》《活不明白》《朝三暮四》等；年收入800万。施晗《极地》《梦回千年》《追忆似水年华》等；年收入760万。张悦然《陶之陨》、《黑猫不睡》等。韩寒《三重门》《毒》《零下一度》等。步非烟《剑侠情缘》《武林客栈》等。笛安《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》等。马慧聪《绿色文丛》等。安意如《人生若只如初见》和《当时只道是寻常》等。小饭《不羁的天空》《我的秃头老师》《毒药神童》等。
2006十大中国小作家排行榜环球在线消息：10个月以来的投票结果（包括男榜13206票和女榜10100票）：我们总共收到有效投票36505票，获得第一名的是金瑞锋，2861票；得票第二名的是韩寒，2715票；第三名是李傻傻，2402票；第四名是麻宁，2252票；第五名是刘卫东，2044票；其次是李海洋、白雪、岑孟棒、林静宜、刘嘉俊、陈安栋、水格、张怡微、张悦然、春树、吕晶、宁小雪、王晓虹、邓若虚等。由此可见，在小作家联盟网站里，支持金瑞锋的人还是最多的，这个投票结果是我们小作家联盟网站选民的意见，也是我们评选的重要标准和重要参考。 鉴于小作家常常被误认为年纪小，世界经理人数据()另用题目“小作家联盟”2006年度中国十大80后作家排行榜（总榜），或者2006中国十大80后作家排行榜，或者中国十大80后作家排行榜（总榜），其实我们所谓的小作家是相对于大作家而言的。 经过世界经理人数据()很全面很周到的考察，认真的评选，2006年度中国十大小作家排行榜（总榜）成功出榜了。 第一名 金瑞锋 当选理由： 风格无限，犀利睿智，想象奇特，意境深厚，善性鬼才，人品高于文品。 点评： 金瑞锋的作品，无论是小说，是散文，是评论，或者是哲学随笔，还是诗歌，都鬼斧神工和博大精深。并且在优美的文字背后常常隐含着无数的深刻意义，也令几乎所有人不明其意，金瑞锋在80年后文坛上，是属于深不见底的代表作家，被称为“80后鲁迅”。 金瑞锋到现在只有十三个短中篇小说，但是，十三个小说，就是十三种风格和十三种境界，这在80年后不能不说是一个奇迹。 金瑞锋正在博览群书、潜心学习、体验生活，以构思创作长篇，可谓后劲十足。最重要的还是金瑞锋的人品远远高于文品，这在80后是非常少见的。金瑞锋一直淡泊明志，希望他能够宁静致远。所以，在之前他就连续被评为2005年度中国十大小作家排行榜（男榜）之首和2006年度中国十大80后作家排行榜（男榜）之首。 简介 ： 金瑞锋：浙江人，1983年生，现就读于四川某大学，在中安网、博客网等处开有专栏，被称为“80后鲁迅”，著有中短篇小说集《被绑在树上的男孩》和散文杂文集《梦的传说》。2005年11月被小作家联盟评为中国十大小作家排行榜（男榜）之首，此榜被《新周刊》、《华西都市报》等纷纷转载和报道。 代表作： 《被绑在树上的男孩》 第二名 韩寒 当选理由： 引导了一场80后写作的风暴，另类勇敢，直率真实，机智幽默，才气锐不可挡。 点评： 韩寒是80后写作的领军人物，80后名气最大的一位，出道最早的80后代表作家，他也是非常具有正义感和社会良知的作家。 韩寒一出道，就拿教育开涮，考试门门挂红灯，高中里就退学，引起了广泛的讨论。 韩寒以他叛逆勇敢的个性，机智幽默的文字，奇特丰富的想象，锐不可挡的才气，写出了许多令人惊叹不已和可歌可泣的作品。韩寒对青春的描绘是淋漓尽致的，对生活的描绘是一针见血的，对社会的描绘是入木三分的，可谓嬉笑怒骂皆成文章。 简介： 韩寒：上海人，1982年生，80后领军人物，出版有《三重门》、《零下一度》、《像少年啦飞驰》、《通稿2003》、《长安乱》、《一座城池》等。 代表作： 《一座城池》 第三名 李傻傻 当选理由： 乡土写作，自然实在，至情至性，语言干净幽默。 点评： 《花城》杂志发表李傻傻的长篇小说《红X》，马原将他推崇为“80后实力派5虎将之首”，荣登“羊城晚报”80后作家创作实力排行榜榜首，荣登《时代周刊》（全球版）……这些事件使得李傻傻横空出世。 李傻傻的细密和华丽有种妖媚的感觉，他可以说：“时间过得飞快，我几乎感觉不到它的飞驰”，却不能忘记“月光如潮水，好象真的在流动”。他牵扯并摆弄的是一些纤细的线，动作精细但是潇洒自如，仿佛独行于深夜指尖上却缠绕着光芒。 李傻傻的散文是一种剥除恶俗后的纯澈自然，洗尽了铅华色彩，回归于纯朴内心。李傻傻的文字好像林间一股清新的空气，不动声色的将你拉入一个远离尘嚣的世界，引人入胜又令人向往。 简介： 李傻傻：湖南人，原名蒲荔子，1981年生，80后代表作家之一，被称为“少年沈从文”，《锦瑟年华》华筝卷（青春散文）的主打作者，出版有《红X》、《被当作鬼的人》、《李傻傻三年》等。 代表作： 《红X》 第四名 张悦然 当选理由： 奇特和瑰丽，飞扬的想象和透明的忧伤，迷幻的情和撕裂的爱。 点评： 张悦然的想象力是惊人的，在执著的梦和悲剧意识双重构筑的基座上，想象力将故事弹开，火花一样闪耀着它们迷幻的光。 她的小说不以故事取胜，但凭靠对外在世界和个人心灵的敏锐体察和聪颖感悟，细细密密地串起了一串串梦想的文字珠链，便营造出了一个个五光十色、美轮美奂的奇景。强烈的梦幻色彩使她的小说显得超凡拔俗而又高贵华丽。她的小说，读起来既冷嗖嗖又暖烘烘，既朦胧又明澈，既真切又虚幻。 她的作品中有一种淡淡的忧伤，如咖啡，在苦中你体味非一般的甜，这种甜是来自于她文章中散发出来的忧愁和奇特的想象。 简介 ： 张悦然：山东人，1982年生，新概念作文大赛一等奖获得者，“新概念作家”最杰出的代表作家之一，2004年获《新京报》《南方都市报》等单位主办的2004华语传媒最具潜力新人奖。出版有《葵花走失在1890》、《樱桃之远》、《十爱》、《水仙已乘鲤鱼去》、《誓鸟》等书。 代表作： 《誓鸟》 第五名 刘卫东 当选理由： 80后散文一绝，农村、土地、语言、思维、自然、精神。 点评 ： 刘卫东凭着自己的散文创作，连续夺得了第四届、第五届全国新概念作文大赛一等奖，成为《第五届全国新概念作文大赛获奖作品选》的代表作者。 刘卫东的散文，一直在农村、土地、语言、思维、自然、精神等方面精益求精，文字暗香，意境深厚，气势磅礴；出神入化的象征，变化万端的语言，有水的灵秀，有海的博大，我们有充分的理由相信刘卫东很容易成为一代散文大师。 简介： 刘卫东：安徽人，1983年生，第四届、第五届全国新概念作文大赛一等奖，《第五届全国新概念作文大赛获奖作品选》代表作者，《锦瑟年华》华筝卷（青春散文）的主要作者之一，出版有散文集《指尖流水》。 第六名 白雪 当选理由： 悲情和唯美，优美的文笔处处透着白雪一样的冷清和洁白无暇。 点评： 看白雪的作品，我们发现，她一直在用她雪一样冷清的心在文字中飘然起舞。 她波涛澎湃的心，用缠绵、奇妙和瑰丽的语言绘成了一幅幅长卷，她的文字她的心就像一条奔流不息的河流，把读者淹没其中——跟着她的气息，或流泪，或流血，或窒息，或汹涌，或折断，或碾碎，或悲伤，或痛苦，或……让人撕心裂肺和无法自拔。 简介 ： 白雪：河南人，1984年生，第五届新概念作文大赛一等奖获得者，被称为80后唯美派和悲情派的代表作家。《锦瑟年华》瑶琴卷（女版小说）的主打作者，出版有个人短篇集《邂逅相爱离别》，著有长篇小说《任年华折裂》。 代表作： 《邂逅相爱离别》 第七名 麻宁 当选理由： 纯美的情感与迷人的故事，清新恬淡与柔和安定，瑰丽的想象与平静的叙事。 点评： 麻宁的文字，清灵而柔婉，像水一样淡然恬美，也如蔷薇，淡而不俗，花蕊小但是不能挡住它的芬芳。她的作品常常融瑰丽的想象与平静的叙事于一体，被读者称之为“指尖的温暖”。 麻宁善于描写和刻画校园情怀和都市情感，其散文灵动跳脱，以细腻温馨、真切感人见长；小说创作不落窠臼，能将创作触角延伸至不同地域、不同年代，想象丰富，叙事富于色彩感和画面感。 简介 ： 麻宁：河南人，1985年生，现就读于中国传媒大学，第五届全国新概念作文大赛一等奖获得者，80后纯情派的代表作家之一。《锦瑟年华》瑶琴卷（女版小说）的主要作者之一，出版有个人文集《教室朝南 没有风筝》和《年华，恍然》。 代表作： 《教室朝南 没有风筝》 第八名 李海洋 当选理由： 才气，个性，幽默，感悟。 点评 ： 李海洋携《少年查必良伤人事件》，在《萌芽》杂志连载数月，声名鹊起，成为了2004年度“《萌芽》文坛”的一个非常突出的现象，其人气只有韩寒、郭敬明才能与之相比，他也成为了《萌芽》杂志当之无愧的新一代希望之星。 李海洋以鲜活有张力的文字，细腻深刻的心理描写，幽默搞笑甚至反讽的语调，真实地展现了青春的激情与热望，成长的叛逆与迷惘，让人在感受扑面而来的青春气息的同时，还引人深思。他的成就还不在于对校园和生活的如实书写或“原生态”，而是执著于对内心世界的独特感悟和思考，情趣盎然，曲折委婉，毫无滞碍的流畅与生动，坦露了他坚实的创作水平和潜力。 简介： 李海洋：湖北人，网名死胖子，1985年生，第六届全国新概念作文大赛一等奖获得者，《锦瑟年华》清陨卷（男版小说）的主打作者，出版有长篇小说《少年查必良伤人事件》和《乱世之殇》。 代表作： 《乱世之殇》 第九名 林静宜 当选理由： 怀旧主义，传统精神，细腻温婉，文风保守却不乏锐意求新。 点评： 林静宜是一个梦幻的女孩，也是典型的恋旧写手，她用笔描绘了一个又一个具有理想主义色彩的爱情故事，故事情节如同高高悬挂在月亮稍上的爱情梦，令女孩无限向往却不由望而却步。 林静宜的文字干练、准确，连铺陈都毫不拖泥带水，隐隐有凌厉的暗涌藏而不露。她就像一个很聪明的导演，在控制节奏的同时牢牢地抓住读者欲罢不能的心，偶尔插入一节周星驰“含笑半步癫”的广告片在众小说当中并不多见，而她描写事物的时候大都能够天马行空，形象而生动地进行叙述。 简介 ： 林静宜：福建人，1985年生，现就读于成都理工大学，四川省作家协会会员，四川作协巴金文学院新苗工程重点青年作者。出版有长篇小说《逆时钟》。 代表作： 《逆时钟》 第十名 春树 当选理由： 残酷青春，个性张扬，大胆，叛逆，开放，先锋。 点评： 无论在诗歌或是小说中，春树的用语永远是极简的，她在用一种毫无华丽词藻却近乎撕裂的文字营造炽烈的残酷。春树的文字与她的境遇有很多的重合，她的尖锐的性格和坎坷孤独的经历促使她用文字给读者打开了一扇独特的门——一扇揭示当代青年另一面生存状态的门，一扇惊心动魄和全陌生的通向残酷精神世界的门。在这扇门里，她奋不顾身的追寻着她所热爱的一切——爱情、自由、朋克的精神、物质的虚荣，这种激烈和昂扬的情绪带给春树的作品以及她本人一种无穷的魅力。 简介： 春树：北京人，1983 年生，2004 年 2 月成为美国《 Time 》封面人物，美国人称她为“新激进分子”， 出版有《北京娃娃》、《长达半天的欢乐》、《抬头望见北斗星》、《长安街少年和玩火》、《2条命》、《激情万丈》等。 代表作： 《北京娃娃》
不多啦，差的一本一两万，好的一二十万。
高级VIP每订阅千字得2分钱，订阅1000就是20元以上（其中会有初级vip订阅要3分钱）起点分成的方式是1分/千字/订阅人次如果月更新20万字，假设订阅正好一千，是1分*1000*20w/1000＝2000元如果正常更新，可以得到2000*40%＝800元的半年奖也就是说，其实起点是千字两分钱，作者拿其中的4分如果每天不断更，还有全勤奖拿，以前是每天更新3k字则有300元，6k则600，9k字则900元。2010年改了，最低5000更新，5000-10000对应500-如果能把20w字分开，保证每天六千，那么还能再加600，那就是（不算税收）。
一年最多能挣个十多万。
每月收入在1000~4999元，这个层次的网文写手应该是大多数网络小说网站最中流砥柱的基石,收入处于工人与小白领之间晃荡,有时候非常辛苦，有时候赚的多拿到四千接近五千时，又会非常振奋，感觉自己可比小白领的收入。这个层次的写手，数量非常多，可以说如过江之鲫，最起码也得用万来计算人数，有的坚持了下去，成为小神，有的坚持不下去，变成彻底的扑街写手，甚至直接退出网文圈。
2010年网络作家富豪榜（制榜人李云龙）税后收入榜第一名 天蚕土豆 100万左右（2010年是属于土豆的一年，他的《斗破苍穹》，且不问文笔如何，但能取得如此成绩是起点的又一个奇迹。）第二名 我吃西红柿 80W左右（2010年，番茄创造了《九鼎记》和《吞噬星空》，相比这两本书，《九鼎记》的文笔质量是高于《吞噬星空》，奈何小白太多，番茄看来还是无法提高自己的文笔质量的。网络，大家看的是快餐文学嘛。）第三名 苍天白鹤 60W左右（《武神》一书，让白鹤在2010年里争议了一把，也辉煌了一把。白鹤也不停的用速度诠释着这本书的成果。截止到现在，《武神》已经470余万字了。可以看出白鹤的孜孜不倦，努力的人是有回报的。所以，白鹤的收入和他的速度的码字分不开的。）第四名 月关 55W左右（《步步生莲》让月关似乎找到了曾经《回到明朝当王爷）的感觉，但是两者所取得的成绩还是不能相提并论的，毕竟穿越时代已经过去了。但是这本书还是让人看到了月关的文字功底不错。希望能在情节上不断改进和有所创新。）第五名 唐家三少 50W左右（《酒神》应该是唐家三少不断复制自己作品的又一个代表。但是他的勤奋和努力是值得所有人学习的。但希望三少在2011能不断开拓创新。）第六名 梦入神机 45W左右（2010下半年，梦入神机的跳巢引起了网络文坛的巨量关注。但纵横是否是下一个17K，难说。梦入神机的结果会不会和血红一样，也难说。无论如何，支持JJ第七名 血红 40W左右（血红的大神地位是永固的，而且一直很低调。回到起点这么久，没有什么太高的荣耀，但是努力和汗水是可以换回回报的《邪龙道》你可以看出血红文笔的老辣，相比起点其他写手来说，血红的质量已经很高了。）第八名 妄语 30W左右（凡人修仙传》写了两年多了，不知以后还会进行多久。但是可以知道，如果成绩不好，妄语也不会进行下去
有两个，不知道哪个更真实，不过网上第二个传的最多。1 、余秋雨 1400万2 、二月河 1200万3 、韩 寒 950万4 、苏 童 900万5 、郭敬明 850万6 、唐浩明 820万7 、易中天 800万8 、郑渊洁 780万9 、杨红樱 750万10 、姜 戎 720万1、郭敬明 1100万2、于 丹 1060万3、易中天 680万4、郑渊洁 570万5、饶雪漫 520万6、王 朔 500万7、杨红樱 480万8、曹文轩 450万9、王跃文 435万10、余秋雨 430万
1 郭敬明 1100万 14 毕淑敏 365万 2 于 丹 1060万 15 安妮宝贝 350万 3 易中天 680万 16 王海鸰 320万 4 郑渊洁 570万 17 海 岩 315万 5 饶雪漫 520万 18 阎崇年 300万 6 王 朔 500万 19 天下霸唱 280万 7 杨红樱 480万 20 陆天明 250万 8 曹文轩 450万 21 石钟山 230万 9 王跃文 435万 22 当年明月 225万 10 余秋雨 430万 23 刘心武 200万 11 蔡 骏 405万 24 杨志军 180万 12 都 梁 400万 25 贾平凹 150万 13 韩 寒 380万 有两个，不知道哪个更真实，不过网上第二个传的最多。 1 、余秋雨 1400万 2 、二月河 1200万 3 、韩 寒 950万 4 、苏 童 900万 5 、郭敬明 850万 6 、唐浩明 820万 7 、易中天 800万 8 、郑渊洁 780万 9 、杨红樱 750万 10 、姜 戎 720万 1、郭敬明 1100万 2、于 丹 1060万 3、易中天 680万 4、郑渊洁 570万 5、饶雪漫 520万 6、王 朔 500万 7、杨红樱 480万 8、曹文轩 450万 9、王跃文 435万 10、余秋雨 430万